À propos du service
TraduitJ'imprime des lithographies à partir de la pierre, et le travail commence toujours par la plaque plutôt que par le dessin. L'ancienne image est meulée avec une seconde pierre, du sable fin et de l'eau, en effectuant de longs huit jusqu'à ce que la surface soit plate et présente un grain uniforme. Ce grain décide de tout : une denture grossière donne un trait friable et ouvert, une denture fine retient des demi-teintes veloutées et de longs dégradés. Je prépare la pierre pour convenir à votre main, et non pour ma commodité à la presse.
Le dessin est réalisé avec un crayon lithographique gras et de la tusche : des noirs solides, des lavis brossés, des reflets grattés, des passages tonals que nulle autre technique ne donne de la même manière. Puis vient l'acide, un acide faible mélangé avec de la gomme arabique. Il ne mord aucune relief. Il fixe la graisse à l'intérieur des pores et laisse la pierre nue avide d'eau, et c'est tout le truc de l'art : une pierre humide refuse l'encre grasse, les passages dessinés l'acceptent, et l'image vit sur une surface parfaitement plate.
L'impression est un rythme. Éponge, rouleau, éponge, rouleau. Le rouleau en cuir charge l'image, le papier est humidifié jusqu'à une souplesse uniforme afin qu'il prenne l'encre sans se déformer, la barre de raclage descend sur le tympan et le lit passe sous pression. Les premières feuilles sont des épreuves : grâce à elles, je règle la pression, la rigidité de l'encre et la quantité d'eau, et ce n'est qu'ensuite que je valide l'édition. Une pierre bien gravée peut supporter cinquante à cent impressions honnêtes avant que le grain du crayon le plus fin ne commence à s'user, et je vous dis clairement où se situe votre dessin sur cette échelle avant que nous commencions.
Ce que le travail inclut :
— meulage et grainage de la pierre pour le mode de dessin choisi ;
— le dessin au crayon et à la tusche à partir de votre croquis ou œuvre d'art ;
— gravure avec de la gomme arabique et préparation pour la presse ;
— épreuves d'essai, choix du papier et ajustement de la pression ;
— impression manuelle de l'édition sur une presse à racler, séchage sous des planches ;
— numérotation, signature au crayon et emballage en feuilles intercalées.
Le dessin est réalisé avec un crayon lithographique gras et de la tusche : des noirs solides, des lavis brossés, des reflets grattés, des passages tonals que nulle autre technique ne donne de la même manière. Puis vient l'acide, un acide faible mélangé avec de la gomme arabique. Il ne mord aucune relief. Il fixe la graisse à l'intérieur des pores et laisse la pierre nue avide d'eau, et c'est tout le truc de l'art : une pierre humide refuse l'encre grasse, les passages dessinés l'acceptent, et l'image vit sur une surface parfaitement plate.
L'impression est un rythme. Éponge, rouleau, éponge, rouleau. Le rouleau en cuir charge l'image, le papier est humidifié jusqu'à une souplesse uniforme afin qu'il prenne l'encre sans se déformer, la barre de raclage descend sur le tympan et le lit passe sous pression. Les premières feuilles sont des épreuves : grâce à elles, je règle la pression, la rigidité de l'encre et la quantité d'eau, et ce n'est qu'ensuite que je valide l'édition. Une pierre bien gravée peut supporter cinquante à cent impressions honnêtes avant que le grain du crayon le plus fin ne commence à s'user, et je vous dis clairement où se situe votre dessin sur cette échelle avant que nous commencions.
Ce que le travail inclut :
— meulage et grainage de la pierre pour le mode de dessin choisi ;
— le dessin au crayon et à la tusche à partir de votre croquis ou œuvre d'art ;
— gravure avec de la gomme arabique et préparation pour la presse ;
— épreuves d'essai, choix du papier et ajustement de la pression ;
— impression manuelle de l'édition sur une presse à racler, séchage sous des planches ;
— numérotation, signature au crayon et emballage en feuilles intercalées.
