Informazioni sul servizio
TradottoStampo litografie da pietra, e il lavoro inizia sempre con la lastra piuttosto che con il disegno. L'immagine vecchia viene abrasata con una seconda pietra, sabbia fine e acqua, muovendosi in lunghi otto fino a quando la superficie è piatta e presenta una grana uniforme. Quella grana decide tutto: un dente grosso dà un tratto friabile e aperto, un dente fine trattiene mezzitoni di velluto e lunghi gradienti. Grano la pietra per adattarla alla tua mano, non per comodità mia alla pressa.
Il disegno è realizzato con gessetti litografici grassi e tusche: neri solidi, lavaggi spazzolati, punti salienti raschiati, passaggi tonali che nessun'altra tecnica offre in modo così simile. Poi arriva l'incisione, un acido debole mescolato con gomma arabica. Non morde affatto il rilievo. Fissa il grasso all'interno dei pori e lascia la pietra nuda affamata d'acqua, ed è questo il trucco dell'arte: una pietra umida rifiuta l'inchiostro grasso, i passaggi disegnati lo accettano, e l'immagine vive su una superficie perfettamente piatta.
La stampa è un ritmo. Spugna, rullo, spugna, rullo. Il rullo di pelle carica l'immagine, la carta è inumidita fino a una flessibilità uniforme in modo che prenda l'inchiostro senza allungarsi, la barra raschiante scende sul tympan e il letto passa sotto pressione. Le prime fogli sono prove: da esse imposto pressione, rigidità dell'inchiostro e quantità d'acqua, e solo allora firmo l'edizione. Una pietra ben incisa porterà da cinquanta a cento impressioni oneste prima che la grana del gessetto più fine inizi a consumarsi, e ti dico chiaramente dove si trova il tuo disegno su quella scala prima di iniziare.
Cosa include il lavoro:
— macinazione e grana della pietra per il modo di disegnare scelto;
— il disegno in gessetto e tusche dal tuo schizzo o opera d'arte;
— incisione con gomma arabica e preparazione per la pressa;
— prove di prova, scelta della carta e regolazione della pressione;
— stampa a mano dell'edizione su una pressa raschiante, asciugatura sotto tavole;
— numerazione, firma a matita e imballaggio in fogli intercalati.
Il disegno è realizzato con gessetti litografici grassi e tusche: neri solidi, lavaggi spazzolati, punti salienti raschiati, passaggi tonali che nessun'altra tecnica offre in modo così simile. Poi arriva l'incisione, un acido debole mescolato con gomma arabica. Non morde affatto il rilievo. Fissa il grasso all'interno dei pori e lascia la pietra nuda affamata d'acqua, ed è questo il trucco dell'arte: una pietra umida rifiuta l'inchiostro grasso, i passaggi disegnati lo accettano, e l'immagine vive su una superficie perfettamente piatta.
La stampa è un ritmo. Spugna, rullo, spugna, rullo. Il rullo di pelle carica l'immagine, la carta è inumidita fino a una flessibilità uniforme in modo che prenda l'inchiostro senza allungarsi, la barra raschiante scende sul tympan e il letto passa sotto pressione. Le prime fogli sono prove: da esse imposto pressione, rigidità dell'inchiostro e quantità d'acqua, e solo allora firmo l'edizione. Una pietra ben incisa porterà da cinquanta a cento impressioni oneste prima che la grana del gessetto più fine inizi a consumarsi, e ti dico chiaramente dove si trova il tuo disegno su quella scala prima di iniziare.
Cosa include il lavoro:
— macinazione e grana della pietra per il modo di disegnare scelto;
— il disegno in gessetto e tusche dal tuo schizzo o opera d'arte;
— incisione con gomma arabica e preparazione per la pressa;
— prove di prova, scelta della carta e regolazione della pressione;
— stampa a mano dell'edizione su una pressa raschiante, asciugatura sotto tavole;
— numerazione, firma a matita e imballaggio in fogli intercalati.
