Über den Service
ÜbersetztIch drucke Lithografien von Stein, und die Arbeit beginnt immer mit der Platte und nicht mit der Zeichnung. Das alte Bild wird mit einem zweiten Stein, scharfem Sand und Wasser abgetragen, indem ich in langen Achtfiguren bewege, bis die Oberfläche flach und gleichmäßig strukturiert ist. Diese Struktur entscheidet alles: eine grobe Körnung gibt einen bröckeligen, offenen Strich, eine feine Körnung hält samtige Halbtöne und lange Abstufungen. Ich bearbeite den Stein so, dass er zu deiner Hand passt, nicht zu meinem Komfort an der Presse.
Die Zeichnung wird mit fettigem lithografischem Kreide und Tusche gemacht: satte Schwarztöne, gewischte Waschungen, geschabte Highlights, tonale Passagen, die keine andere Technik auf ganz dieselbe Weise erzeugt. Dann kommt die Ätzung, eine schwache Säure, die mit Gummi arabicum gemischt ist. Sie beißt überhaupt nicht in das Relief. Sie fixiert das Fett in den Poren und lässt den nackten Stein durstig nach Wasser, und das ist der ganze Trick des Handwerks: ein feuchter Stein verweigert fettige Tinte, die gezeichneten Passagen nehmen sie an, und das Bild lebt auf einer perfekt flachen Oberfläche.
Drucken ist ein Rhythmus. Schwamm, Walze, Schwamm, Walze. Die Lederwalze lädt das Bild auf, das Papier wird gleichmäßig feucht gemacht, damit es die Tinte ohne Dehnung aufnimmt, der Schaber kommt auf das Tympan und die Platte geht unter Druck hindurch. Die ersten Blätter sind Probedrucke: daran stelle ich den Druck, die Tintensteifigkeit und die Menge Wasser ein, und erst dann gebe ich die Auflage frei. Ein gut geätzter Stein kann fünfzig bis hundert ehrliche Abdrücke tragen, bevor die feinste Kreidstruktur zu verschleißen beginnt, und ich sage dir klar, wo deine Zeichnung auf dieser Skala sitzt, bevor wir anfangen.
Was der Job umfasst:
— das Schleifen und Bearbeiten des Steins für die gewählte Zeichentechnik;
— die Zeichnung in Kreide und Tusche aus deinem Entwurf oder Kunstwerk;
— Ätzen mit Gummi arabicum und Vorbereitung für die Presse;
— Probedrucke, Papierauswahl und Druckeinstellung;
— Handdruck der Auflage auf einer Schaberpresse, Trocknung unter Brettern;
— Nummerierung, Bleistiftunterschrift und Verpackung in eingelegten Blättern.
Die Zeichnung wird mit fettigem lithografischem Kreide und Tusche gemacht: satte Schwarztöne, gewischte Waschungen, geschabte Highlights, tonale Passagen, die keine andere Technik auf ganz dieselbe Weise erzeugt. Dann kommt die Ätzung, eine schwache Säure, die mit Gummi arabicum gemischt ist. Sie beißt überhaupt nicht in das Relief. Sie fixiert das Fett in den Poren und lässt den nackten Stein durstig nach Wasser, und das ist der ganze Trick des Handwerks: ein feuchter Stein verweigert fettige Tinte, die gezeichneten Passagen nehmen sie an, und das Bild lebt auf einer perfekt flachen Oberfläche.
Drucken ist ein Rhythmus. Schwamm, Walze, Schwamm, Walze. Die Lederwalze lädt das Bild auf, das Papier wird gleichmäßig feucht gemacht, damit es die Tinte ohne Dehnung aufnimmt, der Schaber kommt auf das Tympan und die Platte geht unter Druck hindurch. Die ersten Blätter sind Probedrucke: daran stelle ich den Druck, die Tintensteifigkeit und die Menge Wasser ein, und erst dann gebe ich die Auflage frei. Ein gut geätzter Stein kann fünfzig bis hundert ehrliche Abdrücke tragen, bevor die feinste Kreidstruktur zu verschleißen beginnt, und ich sage dir klar, wo deine Zeichnung auf dieser Skala sitzt, bevor wir anfangen.
Was der Job umfasst:
— das Schleifen und Bearbeiten des Steins für die gewählte Zeichentechnik;
— die Zeichnung in Kreide und Tusche aus deinem Entwurf oder Kunstwerk;
— Ätzen mit Gummi arabicum und Vorbereitung für die Presse;
— Probedrucke, Papierauswahl und Druckeinstellung;
— Handdruck der Auflage auf einer Schaberpresse, Trocknung unter Brettern;
— Nummerierung, Bleistiftunterschrift und Verpackung in eingelegten Blättern.
