O usłudze
PrzetłumaczoneDrukuję litografie z kamienia, a praca zawsze zaczyna się od płyty, a nie od rysunku. Stary obraz jest szlifowany drugim kamieniem, ostrym piaskiem i wodą, poruszając się w długich ósemkach, aż powierzchnia stanie się płaska i będzie miała równomierne ziarno. To ziarno decyduje o wszystkim: grube ziarno daje kruchy, otwarty ruch, drobne ziarno zatrzymuje aksamitne półtony i długie gradienty. Ziarno kamienia dostosowuję do twojej ręki, a nie do mojej wygody w prasie.
Rysunek wykonany jest tłustym kredką litograficzną i tuszem: solidne czernie, pędzlowe plamy, skrobane akcenty, tonalne przejścia, których żadna inna technika nie daje w ten sam sposób. Następnie przychodzi trawienie, słaba kwasowa mieszanka z gumą arabską. Nie wycina żadnego reliefu. Utrwala tłuszcz wewnątrz porów i pozostawia nagi kamień spragniony wody, a to jest cały trik rzemiosła: wilgotny kamień odmawia przyjęcia tłustego atramentu, rysowane fragmenty go akceptują, a obraz żyje na jednej idealnie płaskiej powierzchni.
Drukowanie to rytm. Gąbka, wałek, gąbka, wałek. Skórzany wałek naładowuje obraz, papier jest nawilżany do równomiernej miękkości, aby przyjął atrament bez rozciągania, skrobak opada na tympan i stół przechodzi pod ciśnieniem. Pierwsze arkusze to próby: na ich podstawie ustawiam ciśnienie, sztywność atramentu i ilość wody, a dopiero potem zatwierdzam edycję. Dobrze wytrawiony kamień wytrzyma od pięćdziesięciu do stu uczciwych odbitek, zanim najdrobniejsze ziarno kredki zacznie się ścierać, a ja mówię ci jasno, gdzie twój rysunek znajduje się na tej skali, zanim zaczniemy.
Co obejmuje praca:
— szlifowanie i ziarno kamienia do wybranego sposobu rysowania;
— rysunek kredką i tuszem na podstawie twojego szkicu lub dzieła;
— trawienie z gumą arabską i przygotowanie do prasy;
— próby próbne, wybór papieru i dostosowanie ciśnienia;
— ręczne drukowanie edycji na prasie skrobakowej, suszenie pod deskami;
— numerowanie, podpis ołówkiem i pakowanie w przekładane arkusze.
Rysunek wykonany jest tłustym kredką litograficzną i tuszem: solidne czernie, pędzlowe plamy, skrobane akcenty, tonalne przejścia, których żadna inna technika nie daje w ten sam sposób. Następnie przychodzi trawienie, słaba kwasowa mieszanka z gumą arabską. Nie wycina żadnego reliefu. Utrwala tłuszcz wewnątrz porów i pozostawia nagi kamień spragniony wody, a to jest cały trik rzemiosła: wilgotny kamień odmawia przyjęcia tłustego atramentu, rysowane fragmenty go akceptują, a obraz żyje na jednej idealnie płaskiej powierzchni.
Drukowanie to rytm. Gąbka, wałek, gąbka, wałek. Skórzany wałek naładowuje obraz, papier jest nawilżany do równomiernej miękkości, aby przyjął atrament bez rozciągania, skrobak opada na tympan i stół przechodzi pod ciśnieniem. Pierwsze arkusze to próby: na ich podstawie ustawiam ciśnienie, sztywność atramentu i ilość wody, a dopiero potem zatwierdzam edycję. Dobrze wytrawiony kamień wytrzyma od pięćdziesięciu do stu uczciwych odbitek, zanim najdrobniejsze ziarno kredki zacznie się ścierać, a ja mówię ci jasno, gdzie twój rysunek znajduje się na tej skali, zanim zaczniemy.
Co obejmuje praca:
— szlifowanie i ziarno kamienia do wybranego sposobu rysowania;
— rysunek kredką i tuszem na podstawie twojego szkicu lub dzieła;
— trawienie z gumą arabską i przygotowanie do prasy;
— próby próbne, wybór papieru i dostosowanie ciśnienia;
— ręczne drukowanie edycji na prasie skrobakowej, suszenie pod deskami;
— numerowanie, podpis ołówkiem i pakowanie w przekładane arkusze.
