Acerca del servicio
TraducidoImprimo litografías desde piedra, y el trabajo siempre comienza con la losa en lugar del dibujo. La imagen antigua se muele con una segunda piedra, arena fina y agua, moviéndose en largos ochos hasta que la superficie esté plana y tenga un grano uniforme. Ese grano decide todo: un diente grueso da un trazo desmenuzable y abierto, un diente fino sostiene medios tonos de terciopelo y largos gradientes. Granulo la piedra para adaptarla a tu mano, no para mi conveniencia en la prensa.
El dibujo se realiza con crayón litográfico graso y tusche: negros sólidos, lavados cepillados, luces raspadas, pasajes tonales que ninguna otra técnica ofrece de la misma manera. Luego viene el grabado, un ácido débil mezclado con goma arábiga. No muerde ningún relieve. Fija la grasa dentro de los poros y deja la piedra desnuda hambrienta de agua, y ese es todo el truco del oficio: una piedra húmeda rechaza la tinta grasosa, los pasajes dibujados la aceptan, y la imagen vive en una superficie perfectamente plana.
La impresión es un ritmo. Esponja, rodillo, esponja, rodillo. El rodillo de cuero carga la imagen, el papel se humedece hasta una flexibilidad uniforme para que acepte la tinta sin estirarse, la barra raspadora baja sobre el tympan y la cama pasa bajo presión. Las primeras hojas son pruebas: con ellas ajusto la presión, la rigidez de la tinta y la cantidad de agua, y solo entonces firmo la edición. Una piedra bien grabada soportará de cincuenta a cien impresiones honestas antes de que el grano del crayón más fino comience a desgastarse, y te lo digo claramente dónde se sitúa tu dibujo en esa escala antes de que empecemos.
Lo que incluye el trabajo:
— moler y granular la piedra para la manera de dibujar elegida;
— el dibujo en crayón y tusche a partir de tu boceto o obra de arte;
— grabado con goma arábiga y preparación para la prensa;
— pruebas de ensayo, elección de papel y ajuste de presión;
— impresión manual de la edición en una prensa de raspado, secado bajo tableros;
— numeración, firma a lápiz y empaquetado en hojas intercaladas.
El dibujo se realiza con crayón litográfico graso y tusche: negros sólidos, lavados cepillados, luces raspadas, pasajes tonales que ninguna otra técnica ofrece de la misma manera. Luego viene el grabado, un ácido débil mezclado con goma arábiga. No muerde ningún relieve. Fija la grasa dentro de los poros y deja la piedra desnuda hambrienta de agua, y ese es todo el truco del oficio: una piedra húmeda rechaza la tinta grasosa, los pasajes dibujados la aceptan, y la imagen vive en una superficie perfectamente plana.
La impresión es un ritmo. Esponja, rodillo, esponja, rodillo. El rodillo de cuero carga la imagen, el papel se humedece hasta una flexibilidad uniforme para que acepte la tinta sin estirarse, la barra raspadora baja sobre el tympan y la cama pasa bajo presión. Las primeras hojas son pruebas: con ellas ajusto la presión, la rigidez de la tinta y la cantidad de agua, y solo entonces firmo la edición. Una piedra bien grabada soportará de cincuenta a cien impresiones honestas antes de que el grano del crayón más fino comience a desgastarse, y te lo digo claramente dónde se sitúa tu dibujo en esa escala antes de que empecemos.
Lo que incluye el trabajo:
— moler y granular la piedra para la manera de dibujar elegida;
— el dibujo en crayón y tusche a partir de tu boceto o obra de arte;
— grabado con goma arábiga y preparación para la prensa;
— pruebas de ensayo, elección de papel y ajuste de presión;
— impresión manual de la edición en una prensa de raspado, secado bajo tableros;
— numeración, firma a lápiz y empaquetado en hojas intercaladas.
