Sobre o serviço
TraduzidoEu imprimo litografias a partir de pedra, e o trabalho sempre começa com a laje em vez do desenho. A imagem antiga é desgastada com uma segunda pedra, areia fina e água, movendo-se em longos oito até que a superfície esteja lisa e tenha um grão uniforme. Esse grão decide tudo: um dente grosso dá uma pincelada quebradiça e aberta, um dente fino mantém meio-tons aveludados e longos gradientes. Eu grano a pedra para se adequar à sua mão, não para se adequar à minha conveniência na prensa.
O desenho é feito com giz litográfico gorduroso e tusche: pretos sólidos, lavagens pinceladas, destaques raspados, passagens tonais que nenhuma outra técnica oferece da mesma forma. Então vem a mordida, um ácido fraco misturado com goma arábica. Ele não morde nenhum relevo. Ele fixa a gordura dentro dos poros e deixa a pedra nua faminta por água, e esse é todo o truque do ofício: uma pedra úmida recusa tinta gordurosa, as passagens desenhadas a aceitam, e a imagem vive em uma superfície perfeitamente plana.
A impressão é um ritmo. Esponja, rolo, esponja, rolo. O rolo de couro carrega a imagem, o papel é umedecido até uma maciez uniforme para que absorva a tinta sem esticar, a barra de raspagem desce sobre o tympan e a cama passa sob pressão. As primeiras folhas são provas: por elas eu ajusto a pressão, a rigidez da tinta e a quantidade de água, e só então eu aprovo a edição. Uma pedra bem gravada suportará cinquenta a cem impressões honestas antes que o grão mais fino do giz comece a desgastar, e eu te digo claramente onde seu desenho se posiciona nessa escala antes de começarmos.
O que o trabalho inclui:
— moer e granear a pedra para o modo de desenho escolhido;
— o desenho em giz e tusche a partir do seu esboço ou obra de arte;
— gravura com goma arábica e preparação para a prensa;
— provas de teste, escolha do papel e ajuste da pressão;
— impressão manual da edição em uma prensa de raspagem, secagem sob tábuas;
— numeração, assinatura a lápis e embalagem em folhas intercaladas.
O desenho é feito com giz litográfico gorduroso e tusche: pretos sólidos, lavagens pinceladas, destaques raspados, passagens tonais que nenhuma outra técnica oferece da mesma forma. Então vem a mordida, um ácido fraco misturado com goma arábica. Ele não morde nenhum relevo. Ele fixa a gordura dentro dos poros e deixa a pedra nua faminta por água, e esse é todo o truque do ofício: uma pedra úmida recusa tinta gordurosa, as passagens desenhadas a aceitam, e a imagem vive em uma superfície perfeitamente plana.
A impressão é um ritmo. Esponja, rolo, esponja, rolo. O rolo de couro carrega a imagem, o papel é umedecido até uma maciez uniforme para que absorva a tinta sem esticar, a barra de raspagem desce sobre o tympan e a cama passa sob pressão. As primeiras folhas são provas: por elas eu ajusto a pressão, a rigidez da tinta e a quantidade de água, e só então eu aprovo a edição. Uma pedra bem gravada suportará cinquenta a cem impressões honestas antes que o grão mais fino do giz comece a desgastar, e eu te digo claramente onde seu desenho se posiciona nessa escala antes de começarmos.
O que o trabalho inclui:
— moer e granear a pedra para o modo de desenho escolhido;
— o desenho em giz e tusche a partir do seu esboço ou obra de arte;
— gravura com goma arábica e preparação para a prensa;
— provas de teste, escolha do papel e ajuste da pressão;
— impressão manual da edição em uma prensa de raspagem, secagem sob tábuas;
— numeração, assinatura a lápis e embalagem em folhas intercaladas.
