À propos du service
TraduitJe suis un imprimeur travaillant en taille-douce sur cuivre, et chaque feuille que je remets est tirée par moi sur une presse plutôt que produite par une machine. Le travail commence avec la plaque elle-même. Je biseaute les bords pour que le papier soit embossé et non coupé, je polit la surface jusqu'à ce qu'elle ne présente aucune rayure que je n'ai pas intentionnellement faite, je dégraisse et applique un fond résistant à l'acide. Ensuite, je dessine. L'aiguille ne pousse pas le métal de côté, elle ouvre simplement le fond, de sorte que la ligne conserve la légèreté ou la nervosité que ma main lui a donnée, et la plupart de ce que sera la feuille finie est décidé à ce stade.
La morsure est une question de temps, de température et de patience. La plaque entre dans le mordant par étapes, et j'arrête les passages qui sont déjà assez profonds, de sorte qu'une feuille puisse porter un murmure de ligne à côté d'un sillon noir qui retient l'encre comme une tranchée. Pour le ton, j'utilise l'aquatint : de la poussière de colophane fondue sur la plaque et mordue par étapes mesurées, ce qui donne des champs gris qui restent ouverts au lieu de se transformer en boue. Tout le travail acide se fait sous une hotte d'extraction, avec des gants et une protection oculaire, avec des plateaux gardés séparés ; les bains usés sont neutralisés et remis à un collecteur agréé plutôt que versés dans un drain.
L'épreuve est l'endroit où la plaque est vraiment terminée. Je tire des impressions d'essai, je vis avec elles pendant une journée, puis je retourne au cuivre avec un burnisseur, un grattoir et une roulette, je re-fonde et re-mords jusqu'à ce que l'épreuve dise ce que le dessin promettait. Vous voyez les épreuves et pouvez demander des changements tant que la plaque leur est encore ouverte. Pour l'impression, j'utilise du papier en chiffon de coton déchiré à la taille et humidifié pendant plusieurs heures afin qu'il atteigne les lignes mordues sous pression. La presse est une presse à rouleau traditionnelle avec des feutres, fonctionnant à une pression que je règle pour cette plaque et ce papier. L'édition est imprimée en une seule course continue afin que les feuilles s'accordent entre elles, séchées à plat sous des planches, puis numérotées, titrées et signées au crayon. La plaque est maintenue propre et huilée après impression, de sorte qu'une partie ultérieure de l'édition puisse être tirée au même standard.
Ce qui est inclus :
— discussion de l'image, de la taille et de la longueur de l'édition, et un dessin élaboré sur papier d'abord ;
— préparation de la plaque de cuivre : biseautage, polissage, dégraissage, mise en fond ;
— dessin à l'aiguille, morsure par étapes, arrêt, ton aquatint là où l'image le demande ;
— deux à trois tours d'épreuves avec retravail de la plaque entre elles ;
— mise en taille et humidification du papier, impression de l'ensemble de l'édition sur une presse à rouleau ;
— séchage, aplanissement, numérotation, titrage et signature au crayon ;
— stockage de la plaque pour des impressions ultérieures, et emballage en intercalaires sans acide pour l'expédition.
Le timing typique est de moins de deux semaines pour une plaque d'environ vingt par trente centimètres et une édition de quinze à trente feuilles ; des plaques plus grandes, plusieurs couleurs ou des étapes d'aquatint profondes prennent plus de temps, et je le dis avant que nous commencions.
La morsure est une question de temps, de température et de patience. La plaque entre dans le mordant par étapes, et j'arrête les passages qui sont déjà assez profonds, de sorte qu'une feuille puisse porter un murmure de ligne à côté d'un sillon noir qui retient l'encre comme une tranchée. Pour le ton, j'utilise l'aquatint : de la poussière de colophane fondue sur la plaque et mordue par étapes mesurées, ce qui donne des champs gris qui restent ouverts au lieu de se transformer en boue. Tout le travail acide se fait sous une hotte d'extraction, avec des gants et une protection oculaire, avec des plateaux gardés séparés ; les bains usés sont neutralisés et remis à un collecteur agréé plutôt que versés dans un drain.
L'épreuve est l'endroit où la plaque est vraiment terminée. Je tire des impressions d'essai, je vis avec elles pendant une journée, puis je retourne au cuivre avec un burnisseur, un grattoir et une roulette, je re-fonde et re-mords jusqu'à ce que l'épreuve dise ce que le dessin promettait. Vous voyez les épreuves et pouvez demander des changements tant que la plaque leur est encore ouverte. Pour l'impression, j'utilise du papier en chiffon de coton déchiré à la taille et humidifié pendant plusieurs heures afin qu'il atteigne les lignes mordues sous pression. La presse est une presse à rouleau traditionnelle avec des feutres, fonctionnant à une pression que je règle pour cette plaque et ce papier. L'édition est imprimée en une seule course continue afin que les feuilles s'accordent entre elles, séchées à plat sous des planches, puis numérotées, titrées et signées au crayon. La plaque est maintenue propre et huilée après impression, de sorte qu'une partie ultérieure de l'édition puisse être tirée au même standard.
Ce qui est inclus :
— discussion de l'image, de la taille et de la longueur de l'édition, et un dessin élaboré sur papier d'abord ;
— préparation de la plaque de cuivre : biseautage, polissage, dégraissage, mise en fond ;
— dessin à l'aiguille, morsure par étapes, arrêt, ton aquatint là où l'image le demande ;
— deux à trois tours d'épreuves avec retravail de la plaque entre elles ;
— mise en taille et humidification du papier, impression de l'ensemble de l'édition sur une presse à rouleau ;
— séchage, aplanissement, numérotation, titrage et signature au crayon ;
— stockage de la plaque pour des impressions ultérieures, et emballage en intercalaires sans acide pour l'expédition.
Le timing typique est de moins de deux semaines pour une plaque d'environ vingt par trente centimètres et une édition de quinze à trente feuilles ; des plaques plus grandes, plusieurs couleurs ou des étapes d'aquatint profondes prennent plus de temps, et je le dis avant que nous commencions.
