Sobre o serviço
TraduzidoSou um gravador que trabalha em intaglio em cobre, e cada folha que entrego é puxada por mim em uma prensa em vez de ser produzida por uma máquina. O trabalho começa com a própria placa. Eu chanfro as bordas para que o papel seja em relevo e não cortado, polido a superfície até que não tenha nenhum arranhão que eu não tenha intencionado, desengorduro e coloco uma base resistente ao ácido uniforme. Então eu desenho. A agulha não empurra o metal para o lado, ela apenas abre a base, então a linha mantém a leveza ou nervosismo que minha mão lhe deu, e a maior parte do que a folha final será é decidido nesta fase.
A mordida é uma questão de tempo, temperatura e paciência. A placa entra no mordente em etapas, e eu interrompo as passagens que já estão profundas o suficiente, para que uma folha possa carregar um sussurro de uma linha ao lado de um sulco preto que segura tinta como uma trincheira. Para o tom, uso aquatint: pó de colofônia fundido à placa e mordido em etapas medidas, o que dá campos cinzentos que permanecem abertos em vez de se transformarem em lama. Todo trabalho ácido acontece sob uma capela de extração, com luvas e proteção ocular, com bandejas mantidas separadas; banhos usados são neutralizados e entregues a um coletor licenciado em vez de serem despejados no ralo.
A prova é onde a placa é realmente finalizada. Eu puxo impressões de teste, convivo com elas por um dia, então volto ao cobre com burnisher, raspador e roleta, re-fundo e re-mordo até que a prova diga o que o desenho prometeu. Você vê as provas e pode pedir mudanças enquanto a placa ainda está aberta a elas. Para impressão, uso papel de algodão rasgado no tamanho e umedecido por várias horas para que sob pressão ele alcance as linhas mordidas. A prensa é uma prensa de rolo tradicional com feltros, operada a uma pressão que eu defino para aquela placa e aquele papel. A edição é impressa em uma única execução contínua para que as folhas correspondam umas às outras, secas planas sob tábuas, então numeradas, tituladas e assinadas a lápis. A placa é mantida limpa e oleada após a impressão, para que uma parte posterior da edição possa ser puxada com o mesmo padrão.
O que está incluído:
— discussão da imagem, tamanho e comprimento da edição, e um desenho elaborado em papel primeiro;
— preparação da placa de cobre: chanfragem, polimento, desengorduramento, fundação;
— desenho com agulha, mordida em etapas, interrupção, tom de aquatint onde a imagem pede;
— duas a três rodadas de provas com re-trabalho da placa entre elas;
— dimensionamento e umedecimento do papel, impressão de toda a edição em uma prensa de rolo;
— secagem, achatamento, numeração, titulação e assinatura a lápis;
— armazenamento da placa para impressões posteriores, e embalagem em intercalados livres de ácido para envio.
O tempo típico é de menos de duas semanas para uma placa de até aproximadamente vinte por trinta centímetros e uma edição de quinze a trinta folhas; placas maiores, várias cores ou estágios profundos de aquatint levam mais tempo, e eu digo isso antes de começarmos.
A mordida é uma questão de tempo, temperatura e paciência. A placa entra no mordente em etapas, e eu interrompo as passagens que já estão profundas o suficiente, para que uma folha possa carregar um sussurro de uma linha ao lado de um sulco preto que segura tinta como uma trincheira. Para o tom, uso aquatint: pó de colofônia fundido à placa e mordido em etapas medidas, o que dá campos cinzentos que permanecem abertos em vez de se transformarem em lama. Todo trabalho ácido acontece sob uma capela de extração, com luvas e proteção ocular, com bandejas mantidas separadas; banhos usados são neutralizados e entregues a um coletor licenciado em vez de serem despejados no ralo.
A prova é onde a placa é realmente finalizada. Eu puxo impressões de teste, convivo com elas por um dia, então volto ao cobre com burnisher, raspador e roleta, re-fundo e re-mordo até que a prova diga o que o desenho prometeu. Você vê as provas e pode pedir mudanças enquanto a placa ainda está aberta a elas. Para impressão, uso papel de algodão rasgado no tamanho e umedecido por várias horas para que sob pressão ele alcance as linhas mordidas. A prensa é uma prensa de rolo tradicional com feltros, operada a uma pressão que eu defino para aquela placa e aquele papel. A edição é impressa em uma única execução contínua para que as folhas correspondam umas às outras, secas planas sob tábuas, então numeradas, tituladas e assinadas a lápis. A placa é mantida limpa e oleada após a impressão, para que uma parte posterior da edição possa ser puxada com o mesmo padrão.
O que está incluído:
— discussão da imagem, tamanho e comprimento da edição, e um desenho elaborado em papel primeiro;
— preparação da placa de cobre: chanfragem, polimento, desengorduramento, fundação;
— desenho com agulha, mordida em etapas, interrupção, tom de aquatint onde a imagem pede;
— duas a três rodadas de provas com re-trabalho da placa entre elas;
— dimensionamento e umedecimento do papel, impressão de toda a edição em uma prensa de rolo;
— secagem, achatamento, numeração, titulação e assinatura a lápis;
— armazenamento da placa para impressões posteriores, e embalagem em intercalados livres de ácido para envio.
O tempo típico é de menos de duas semanas para uma placa de até aproximadamente vinte por trinta centímetros e uma edição de quinze a trinta folhas; placas maiores, várias cores ou estágios profundos de aquatint levam mais tempo, e eu digo isso antes de começarmos.
