Acerca del servicio
TraducidoSoy un grabador que trabaja en intaglio sobre cobre, y cada hoja que entrego es tirada por mí en una prensa en lugar de ser producida por una máquina. El trabajo comienza con la placa misma. Biselar los bordes para que el papel esté en relieve y no cortado, pulir la superficie hasta que no tenga ningún rasguño que no haya sido intencionado, desengrasarla y aplicar una base resistente al ácido de manera uniforme. Luego dibujo. La aguja no empuja el metal a un lado, solo abre la base, por lo que la línea mantiene la ligereza o nerviosismo que mi mano le dio, y la mayor parte de lo que será la hoja terminada se decide en esta etapa.
La mordida es una cuestión de tiempo, temperatura y paciencia. La placa entra en el mordiente en etapas, y detengo los pasajes que ya son lo suficientemente profundos, de modo que una hoja puede llevar un susurro de una línea al lado de un surco negro que sostiene tinta como una trinchera. Para el tono utilizo aquatint: polvo de colofonia fundido en la placa y mordido en pasos medidos, lo que da campos grises que permanecen abiertos en lugar de convertirse en barro. Todo el trabajo ácido se realiza bajo una campana de extracción, con guantes y protección ocular, con bandejas mantenidas separadas; los baños usados se neutralizan y se entregan a un recolector autorizado en lugar de ser vertidos por un desagüe.
La prueba es donde la placa se termina realmente. Hago impresiones de prueba, convivo con ellas durante un día, luego vuelvo al cobre con burnisher, raspador y ruleta, vuelvo a aplicar la base y vuelvo a morder hasta que la prueba dice lo que el dibujo prometió. Ves las pruebas y puedes pedir cambios mientras la placa aún está abierta a ellos. Para imprimir utilizo papel de trapo de algodón cortado a medida y humedecido durante varias horas para que, bajo presión, penetre en las líneas mordidas. La prensa es una prensa de rodillo tradicional con fieltros, funcionando a una presión que establezco para esa placa y ese papel. La edición se imprime en una tirada continua para que las hojas coincidan entre sí, secadas planas bajo tableros, luego numeradas, tituladas y firmadas a lápiz. La placa se mantiene limpia y engrasada después de imprimir, para que una parte posterior de la edición pueda ser tirada al mismo estándar.
Lo que se incluye:
— discusión de la imagen, tamaño y longitud de la edición, y un dibujo trabajado en papel primero;
— preparación de la placa de cobre: biselado, pulido, desengrasado, enraizado;
— dibujo con aguja, mordido en etapas, detención, tono de aquatint donde la imagen lo pida;
— de dos a tres rondas de pruebas con re-trabajo de la placa entre ellas;
— tamaño y humedecimiento del papel, impresión de toda la edición en una prensa de rodillo;
— secado, aplanado, numeración, titulación y firma a lápiz;
— almacenamiento de la placa para impresiones posteriores, y embalaje en intercalado libre de ácido para el envío.
El tiempo típico es de menos de dos semanas para una placa de aproximadamente veinte por treinta centímetros y una edición de quince a treinta hojas; placas más grandes, varios colores o etapas de aquatint profundas tardan más, y lo digo antes de que empecemos.
La mordida es una cuestión de tiempo, temperatura y paciencia. La placa entra en el mordiente en etapas, y detengo los pasajes que ya son lo suficientemente profundos, de modo que una hoja puede llevar un susurro de una línea al lado de un surco negro que sostiene tinta como una trinchera. Para el tono utilizo aquatint: polvo de colofonia fundido en la placa y mordido en pasos medidos, lo que da campos grises que permanecen abiertos en lugar de convertirse en barro. Todo el trabajo ácido se realiza bajo una campana de extracción, con guantes y protección ocular, con bandejas mantenidas separadas; los baños usados se neutralizan y se entregan a un recolector autorizado en lugar de ser vertidos por un desagüe.
La prueba es donde la placa se termina realmente. Hago impresiones de prueba, convivo con ellas durante un día, luego vuelvo al cobre con burnisher, raspador y ruleta, vuelvo a aplicar la base y vuelvo a morder hasta que la prueba dice lo que el dibujo prometió. Ves las pruebas y puedes pedir cambios mientras la placa aún está abierta a ellos. Para imprimir utilizo papel de trapo de algodón cortado a medida y humedecido durante varias horas para que, bajo presión, penetre en las líneas mordidas. La prensa es una prensa de rodillo tradicional con fieltros, funcionando a una presión que establezco para esa placa y ese papel. La edición se imprime en una tirada continua para que las hojas coincidan entre sí, secadas planas bajo tableros, luego numeradas, tituladas y firmadas a lápiz. La placa se mantiene limpia y engrasada después de imprimir, para que una parte posterior de la edición pueda ser tirada al mismo estándar.
Lo que se incluye:
— discusión de la imagen, tamaño y longitud de la edición, y un dibujo trabajado en papel primero;
— preparación de la placa de cobre: biselado, pulido, desengrasado, enraizado;
— dibujo con aguja, mordido en etapas, detención, tono de aquatint donde la imagen lo pida;
— de dos a tres rondas de pruebas con re-trabajo de la placa entre ellas;
— tamaño y humedecimiento del papel, impresión de toda la edición en una prensa de rodillo;
— secado, aplanado, numeración, titulación y firma a lápiz;
— almacenamiento de la placa para impresiones posteriores, y embalaje en intercalado libre de ácido para el envío.
El tiempo típico es de menos de dos semanas para una placa de aproximadamente veinte por treinta centímetros y una edición de quince a treinta hojas; placas más grandes, varios colores o etapas de aquatint profundas tardan más, y lo digo antes de que empecemos.
