Über den Service
ÜbersetztIch bin ein Drucker, der im Tiefdruck auf Kupfer arbeitet, und jedes Blatt, das ich übergebe, wird von mir auf einer Presse gezogen, anstatt von einer Maschine ausgegeben zu werden. Die Arbeit beginnt mit der Platte selbst. Ich fasste die Kanten ab, damit das Papier geprägt und nicht geschnitten wird, poliere die Oberfläche, bis sie keinen Kratzer hält, den ich nicht beabsichtigt habe, entfette sie und lege einen gleichmäßigen säurebeständigen Grund. Dann zeichne ich. Die Nadel schiebt das Metall nicht beiseite, sie öffnet nur den Grund, sodass die Linie die Leichtigkeit oder Nervosität behält, die meine Hand ihr gegeben hat, und das meiste, was das fertige Blatt sein wird, wird in dieser Phase entschieden.
Der Biss ist eine Frage von Zeit, Temperatur und Geduld. Die Platte geht in Stufen in das Ätzmittel, und ich stoppe die Passagen, die bereits tief genug sind, sodass ein Blatt ein Flüstern einer Linie neben einem schwarzen Graben tragen kann, der Tinte wie ein Graben hält. Für den Ton verwende ich Aquatinta: Harzstaub, der mit der Platte verschmolzen und in gemessenen Schritten geätzt wird, was graue Felder ergibt, die offen bleiben, anstatt zu Schlamm zu werden. Alle Säurearbeiten erfolgen unter einem Abzug, mit Handschuhen und Augenschutz, mit getrennten Tabletts; verbrauchte Bäder werden neutralisiert und einem lizenzierten Sammler übergeben, anstatt sie in den Abfluss zu gießen.
Das Proofing ist der Punkt, an dem die Platte wirklich fertig ist. Ich ziehe Probeabzüge, lebe einen Tag mit ihnen, gehe dann mit Polierer, Schaber und Roulette zurück zum Kupfer, grundiere und beiße erneut, bis der Proof das sagt, was die Zeichnung versprochen hat. Sie sehen die Proben und können Änderungen anfordern, solange die Platte noch offen dafür ist. Für den Druck verwende ich Baumwollpapier, das auf die Größe gerissen und mehrere Stunden befeuchtet wird, damit es unter Druck in die geätzten Linien eindringt. Die Presse ist eine traditionelle Walzenpresse mit Filzen, die mit einem Druck betrieben wird, den ich für diese Platte und dieses Papier einstelle. Die Auflage wird in einem kontinuierlichen Durchgang gedruckt, sodass die Blätter übereinstimmen, flach unter Brettern getrocknet, dann nummeriert, betitelt und mit Bleistift signiert. Die Platte wird nach dem Drucken sauber gehalten und geölt, sodass ein späterer Teil der Auflage auf demselben Standard gezogen werden kann.
Was enthalten ist:
— Diskussion über das Bild, die Größe und die Auflagenlänge sowie eine zuerst auf Papier ausgearbeitete Zeichnung;
— Vorbereitung der Kupferplatte: Abfassen, Polieren, Entfetten, Grundieren;
— Nadelzeichnung, gestuftes Beißen, Stoppen, Aquatinta-Ton, wo das Bild danach verlangt;
— zwei bis drei Runden von Proben mit Überarbeitung der Platte dazwischen;
— Papiersortierung und Befeuchtung, Druck der gesamten Auflage auf einer Walzenpresse;
— Trocknen, Glätten, Nummerieren, Betiteln und Bleistiftsignatur;
— Lagerung der Platte für spätere Abzüge und Verpackung in säurefreier Zwischenlage für den Versand.
Typische Zeitrahmen liegen unter zwei Wochen für eine Platte von bis zu etwa zwanzig mal dreißig Zentimetern und einer Auflage von fünfzehn bis dreißig Blättern; größere Platten, mehrere Farben oder tiefe Aquatinta-Stufen benötigen länger, und ich sage das, bevor wir anfangen.
Der Biss ist eine Frage von Zeit, Temperatur und Geduld. Die Platte geht in Stufen in das Ätzmittel, und ich stoppe die Passagen, die bereits tief genug sind, sodass ein Blatt ein Flüstern einer Linie neben einem schwarzen Graben tragen kann, der Tinte wie ein Graben hält. Für den Ton verwende ich Aquatinta: Harzstaub, der mit der Platte verschmolzen und in gemessenen Schritten geätzt wird, was graue Felder ergibt, die offen bleiben, anstatt zu Schlamm zu werden. Alle Säurearbeiten erfolgen unter einem Abzug, mit Handschuhen und Augenschutz, mit getrennten Tabletts; verbrauchte Bäder werden neutralisiert und einem lizenzierten Sammler übergeben, anstatt sie in den Abfluss zu gießen.
Das Proofing ist der Punkt, an dem die Platte wirklich fertig ist. Ich ziehe Probeabzüge, lebe einen Tag mit ihnen, gehe dann mit Polierer, Schaber und Roulette zurück zum Kupfer, grundiere und beiße erneut, bis der Proof das sagt, was die Zeichnung versprochen hat. Sie sehen die Proben und können Änderungen anfordern, solange die Platte noch offen dafür ist. Für den Druck verwende ich Baumwollpapier, das auf die Größe gerissen und mehrere Stunden befeuchtet wird, damit es unter Druck in die geätzten Linien eindringt. Die Presse ist eine traditionelle Walzenpresse mit Filzen, die mit einem Druck betrieben wird, den ich für diese Platte und dieses Papier einstelle. Die Auflage wird in einem kontinuierlichen Durchgang gedruckt, sodass die Blätter übereinstimmen, flach unter Brettern getrocknet, dann nummeriert, betitelt und mit Bleistift signiert. Die Platte wird nach dem Drucken sauber gehalten und geölt, sodass ein späterer Teil der Auflage auf demselben Standard gezogen werden kann.
Was enthalten ist:
— Diskussion über das Bild, die Größe und die Auflagenlänge sowie eine zuerst auf Papier ausgearbeitete Zeichnung;
— Vorbereitung der Kupferplatte: Abfassen, Polieren, Entfetten, Grundieren;
— Nadelzeichnung, gestuftes Beißen, Stoppen, Aquatinta-Ton, wo das Bild danach verlangt;
— zwei bis drei Runden von Proben mit Überarbeitung der Platte dazwischen;
— Papiersortierung und Befeuchtung, Druck der gesamten Auflage auf einer Walzenpresse;
— Trocknen, Glätten, Nummerieren, Betiteln und Bleistiftsignatur;
— Lagerung der Platte für spätere Abzüge und Verpackung in säurefreier Zwischenlage für den Versand.
Typische Zeitrahmen liegen unter zwei Wochen für eine Platte von bis zu etwa zwanzig mal dreißig Zentimetern und einer Auflage von fünfzehn bis dreißig Blättern; größere Platten, mehrere Farben oder tiefe Aquatinta-Stufen benötigen länger, und ich sage das, bevor wir anfangen.
