O usłudze
PrzetłumaczoneJestem grafikiem pracującym w technice intaglio na miedzi, a każda karta, którą przekazuję, jest wyciągana przeze mnie na prasie, a nie produkowana przez maszynę. Praca zaczyna się od samej płyty. Szlifuję krawędzie, aby papier był wytłoczony, a nie cięty, poleruję powierzchnię, aż nie będzie miała żadnego zarysowania, którego nie zamierzałem, odtłuszczam ją i kładę równą, odporną na kwas podstawę. Potem rysuję. Igła nie przesuwa metalu na bok, tylko otwiera podstawę, więc linia zachowuje lekkość lub nerwowość, którą nadała jej moja ręka, a większość tego, czym będzie gotowa karta, decyduje się na tym etapie.
Wgryzienie to kwestia czasu, temperatury i cierpliwości. Płyta wchodzi do mordanty etapami, a ja zatrzymuję te miejsca, które są już wystarczająco głębokie, więc jedna karta może nosić szept linii obok czarnej bruzdy, która trzyma tusz jak rów. Do tonacji używam akwatinty: pył żywicy stopiony z płytą i wgryzany w miarę potrzeby, co daje szare pola, które pozostają otwarte zamiast zamieniać się w błoto. Cała praca kwasowa odbywa się pod okapem wyciągowym, w rękawicach i z ochroną oczu, z tacami trzymanymi osobno; zużyte kąpiele są neutralizowane i przekazywane licencjonowanemu zbieraczowi, a nie wylewane do odpływu.
Próby to moment, w którym płyta jest naprawdę ukończona. Robię próby, żyję z nimi przez dzień, a potem wracam do miedzi z burnisherem, skrobakiem i ruletką, ponownie przygotowuję i ponownie wgryzam, aż próba mówi to, co obiecał rysunek. Widzisz próby i możesz prosić o zmiany, gdy płyta jest jeszcze otwarta na nie. Do druku używam papieru bawełnianego, który jest rozrywaną na wymiar i nawilżoną przez kilka godzin, aby pod ciśnieniem dotarł do wgryzionych linii. Prasa to tradycyjna prasa walcowa z filcami, działająca pod ciśnieniem, które ustalam dla tej płyty i tego papieru. Edycja jest drukowana w jednym ciągłym biegu, aby arkusze pasowały do siebie, suszone na płasko pod deskami, a następnie numerowane, tytułowane i podpisywane ołówkiem. Płyta jest utrzymywana w czystości i naoliwiona po druku, aby późniejsza część edycji mogła być wyciągnięta na tym samym poziomie.
Co jest wliczone:
— omówienie obrazu, rozmiaru i długości edycji oraz rysunek opracowany najpierw na papierze;
— przygotowanie płyty miedzianej: szlifowanie, polerowanie, odtłuszczanie, przygotowanie;
— rysowanie igłą, etapowe wgryzanie, zatrzymywanie, ton akwatinty tam, gdzie obraz tego wymaga;
— dwa do trzech rund prób z przeróbką płyty między nimi;
— rozmiarowanie i nawilżanie papieru, druk całej edycji na prasie walcowej;
— suszenie, spłaszczanie, numerowanie, tytułowanie i podpis ołówkiem;
— przechowywanie płyty do późniejszych odbitek oraz pakowanie w bezkwasowe przekładki do wysyłki.
Typowy czas realizacji to mniej niż dwa tygodnie dla płyty o wymiarach do około dwudziestu na trzydzieści centymetrów i edycji od piętnastu do trzydziestu arkuszy; większe płyty, kilka kolorów lub głębokie etapy akwatinty zajmują więcej czasu, i mówię o tym przed rozpoczęciem.
Wgryzienie to kwestia czasu, temperatury i cierpliwości. Płyta wchodzi do mordanty etapami, a ja zatrzymuję te miejsca, które są już wystarczająco głębokie, więc jedna karta może nosić szept linii obok czarnej bruzdy, która trzyma tusz jak rów. Do tonacji używam akwatinty: pył żywicy stopiony z płytą i wgryzany w miarę potrzeby, co daje szare pola, które pozostają otwarte zamiast zamieniać się w błoto. Cała praca kwasowa odbywa się pod okapem wyciągowym, w rękawicach i z ochroną oczu, z tacami trzymanymi osobno; zużyte kąpiele są neutralizowane i przekazywane licencjonowanemu zbieraczowi, a nie wylewane do odpływu.
Próby to moment, w którym płyta jest naprawdę ukończona. Robię próby, żyję z nimi przez dzień, a potem wracam do miedzi z burnisherem, skrobakiem i ruletką, ponownie przygotowuję i ponownie wgryzam, aż próba mówi to, co obiecał rysunek. Widzisz próby i możesz prosić o zmiany, gdy płyta jest jeszcze otwarta na nie. Do druku używam papieru bawełnianego, który jest rozrywaną na wymiar i nawilżoną przez kilka godzin, aby pod ciśnieniem dotarł do wgryzionych linii. Prasa to tradycyjna prasa walcowa z filcami, działająca pod ciśnieniem, które ustalam dla tej płyty i tego papieru. Edycja jest drukowana w jednym ciągłym biegu, aby arkusze pasowały do siebie, suszone na płasko pod deskami, a następnie numerowane, tytułowane i podpisywane ołówkiem. Płyta jest utrzymywana w czystości i naoliwiona po druku, aby późniejsza część edycji mogła być wyciągnięta na tym samym poziomie.
Co jest wliczone:
— omówienie obrazu, rozmiaru i długości edycji oraz rysunek opracowany najpierw na papierze;
— przygotowanie płyty miedzianej: szlifowanie, polerowanie, odtłuszczanie, przygotowanie;
— rysowanie igłą, etapowe wgryzanie, zatrzymywanie, ton akwatinty tam, gdzie obraz tego wymaga;
— dwa do trzech rund prób z przeróbką płyty między nimi;
— rozmiarowanie i nawilżanie papieru, druk całej edycji na prasie walcowej;
— suszenie, spłaszczanie, numerowanie, tytułowanie i podpis ołówkiem;
— przechowywanie płyty do późniejszych odbitek oraz pakowanie w bezkwasowe przekładki do wysyłki.
Typowy czas realizacji to mniej niż dwa tygodnie dla płyty o wymiarach do około dwudziestu na trzydzieści centymetrów i edycji od piętnastu do trzydziestu arkuszy; większe płyty, kilka kolorów lub głębokie etapy akwatinty zajmują więcej czasu, i mówię o tym przed rozpoczęciem.
