Informazioni sul servizio
TradottoSono un incisore che lavora in intaglio su rame, e ogni foglio che consegno è stampato da me su una pressa piuttosto che prodotto da una macchina. Il lavoro inizia con la lastra stessa. Smusso i bordi in modo che la carta sia in rilievo e non tagliata, lucido la superficie fino a che non ci siano graffi che non intendevo, la sgrassano e stendo un fondo resistente all'acido uniforme. Poi disegno. L'ago non sposta il metallo, apre solo il fondo, così la linea mantiene qualsiasi leggerezza o nervosità che la mia mano le ha dato, e la maggior parte di ciò che sarà il foglio finito è deciso in questa fase.
Il morso è una questione di tempo, temperatura e pazienza. La lastra entra nel mordente in fasi, e fermo i passaggi che sono già abbastanza profondi, così un foglio può portare un sussurro di una linea accanto a un solco nero che trattiene l'inchiostro come una trincea. Per il tono uso l'acquatinta: polvere di colofonia fusa sulla lastra e mordenzata in passi misurati, che dà campi grigi che rimangono aperti invece di trasformarsi in fango. Tutto il lavoro acido avviene sotto una cappa di estrazione, con guanti e protezione per gli occhi, con vassoi tenuti separati; i bagni esausti vengono neutralizzati e consegnati a un collezionista autorizzato piuttosto che versati nello scarico.
La prova è dove la lastra è davvero finita. Faccio prove di prova, ci vivo per un giorno, poi torno al rame con burnisher, raschietto e roulette, ri-fondo e ri-mordo fino a che la prova dice ciò che il disegno prometteva. Vedi le prove e puoi chiedere modifiche mentre la lastra è ancora aperta a esse. Per la stampa uso carta di cotone strappata a misura e inumidita per diverse ore in modo che sotto pressione raggiunga le linee mordenzate. La pressa è una tradizionale pressa a rulli con feltro, azionata a una pressione che imposto per quella lastra e quella carta. L'edizione è stampata in un'unica tiratura continua in modo che i fogli corrispondano l'uno all'altro, asciugati piatti sotto tavole, poi numerati, intitolati e firmati a matita. La lastra viene mantenuta pulita e oliata dopo la stampa, così una parte successiva dell'edizione può essere tirata allo stesso standard.
Cosa è incluso:
— discussione dell'immagine, dimensione e lunghezza dell'edizione, e un disegno elaborato su carta prima;
— preparazione della lastra di rame: smussatura, lucidatura, sgrassatura, fondazione;
— disegno con ago, morso a fasi, fermo, tono di acquatinta dove l'immagine lo richiede;
— due o tre turni di prove con rielaborazione della lastra tra di esse;
— dimensionamento e inumidimento della carta, stampa dell'intera edizione su una pressa a rulli;
— asciugatura, appiattimento, numerazione, titolazione e firma a matita;
— stoccaggio della lastra per impressioni successive, e imballaggio in intercalari privi di acido per la spedizione.
I tempi tipici sono inferiori a due settimane per una lastra fino a circa venti per trenta centimetri e un'edizione di quindici a trenta fogli; lastre più grandi, diversi colori o fasi di acquatinta profonda richiedono più tempo, e lo dico prima di iniziare.
Il morso è una questione di tempo, temperatura e pazienza. La lastra entra nel mordente in fasi, e fermo i passaggi che sono già abbastanza profondi, così un foglio può portare un sussurro di una linea accanto a un solco nero che trattiene l'inchiostro come una trincea. Per il tono uso l'acquatinta: polvere di colofonia fusa sulla lastra e mordenzata in passi misurati, che dà campi grigi che rimangono aperti invece di trasformarsi in fango. Tutto il lavoro acido avviene sotto una cappa di estrazione, con guanti e protezione per gli occhi, con vassoi tenuti separati; i bagni esausti vengono neutralizzati e consegnati a un collezionista autorizzato piuttosto che versati nello scarico.
La prova è dove la lastra è davvero finita. Faccio prove di prova, ci vivo per un giorno, poi torno al rame con burnisher, raschietto e roulette, ri-fondo e ri-mordo fino a che la prova dice ciò che il disegno prometteva. Vedi le prove e puoi chiedere modifiche mentre la lastra è ancora aperta a esse. Per la stampa uso carta di cotone strappata a misura e inumidita per diverse ore in modo che sotto pressione raggiunga le linee mordenzate. La pressa è una tradizionale pressa a rulli con feltro, azionata a una pressione che imposto per quella lastra e quella carta. L'edizione è stampata in un'unica tiratura continua in modo che i fogli corrispondano l'uno all'altro, asciugati piatti sotto tavole, poi numerati, intitolati e firmati a matita. La lastra viene mantenuta pulita e oliata dopo la stampa, così una parte successiva dell'edizione può essere tirata allo stesso standard.
Cosa è incluso:
— discussione dell'immagine, dimensione e lunghezza dell'edizione, e un disegno elaborato su carta prima;
— preparazione della lastra di rame: smussatura, lucidatura, sgrassatura, fondazione;
— disegno con ago, morso a fasi, fermo, tono di acquatinta dove l'immagine lo richiede;
— due o tre turni di prove con rielaborazione della lastra tra di esse;
— dimensionamento e inumidimento della carta, stampa dell'intera edizione su una pressa a rulli;
— asciugatura, appiattimento, numerazione, titolazione e firma a matita;
— stoccaggio della lastra per impressioni successive, e imballaggio in intercalari privi di acido per la spedizione.
I tempi tipici sono inferiori a due settimane per una lastra fino a circa venti per trenta centimetri e un'edizione di quindici a trenta fogli; lastre più grandi, diversi colori o fasi di acquatinta profonda richiedono più tempo, e lo dico prima di iniziare.
