À propos du service
TraduitJe prépare des artworks pour impression grand format — bannières, panneaux de magasin, pylônes, caissons lumineux, stands d'exposition et affichages déroulants — et chaque projet commence par le même ensemble de questions, car les réponses déterminent tout ce qui suit. À quelle distance cela sera-t-il lu : une bannière au-dessus d'une route est lue à quarante mètres, un poster dans un couloir à deux, et cela nécessite des tailles de texte différentes et des quantités de texte différentes. Intérieur ou extérieur : le soleil, la pluie et le vent changent le matériel, la couleur et la façon dont l'objet est fixé. Quelle presse et quel matériel, car un filet, un tissu de bannière, un film rétroéclairé et un panneau rigide sont quatre fichiers différents, pas un fichier envoyé quatre fois.
Puis vient la mise en page elle-même, construite à la bonne échelle et à une résolution qui correspond à la taille finale, avec débordement et marges de sécurité de chaque côté, afin que les œillets, la poche de l'ourlet et le cadre ne mangent pas une lettre ou ne coupent pas un logo en deux. Le texte est dimensionné pour la distance de lecture, pas pour son apparence sur un moniteur ; le contraste est vérifié pour la lumière du jour brillante, où un gris clair sur blanc disparaît simplement. Pour un stand, je dispose les panneaux autour des joints et de la hauteur des poteaux, de sorte qu'une couture ne tombe pas sur un visage et que la ligne principale ne se retrouve pas à hauteur de genoux. Avant que le fichier ne me quitte, je passe en revue une liste de contrôle : dimensions et débordement, mode couleur et profil de l'imprimante, polices converties en contours, la vraie résolution de chaque image à taille réelle, surimpression, lignes fines et petit texte inversé.
Trois choses que je dis au début, car plus tard cela coûte de l'argent. Une image tirée d'internet ne fonctionnera pas sur une bannière de trois par six mètres, et l'agrandir n'ajoutera pas de détails qui ne sont pas dans le fichier — cela nécessite un original de taille appropriée ou une séance photo. La couleur sur une impression n'est jamais la même que la couleur sur un écran, donc tout ce qui doit être exact — une couleur de marque, la couleur du produit, les teintes de peau — est vérifié par rapport à un échantillon imprimé sur le même matériel par la même machine. Et les dimensions ainsi que la méthode de fixation sont confirmées avec votre imprimeur avant que je commence la mise en page : refaire un artwork après l'impression coûte à peu près autant que la bannière elle-même.
Ce que je fais :
— lire le brief et les conditions : distance de vision, extérieur ou intérieur, matériel, méthode d'impression, fixation ;
— artwork à la bonne échelle, avec une résolution qui tient à la taille finale ;
— débordement et marges de sécurité pour les œillets, poches d'ourlet, plis et enveloppe de cadre ;
— texte dimensionné pour la lecture à distance, contraste vérifié pour la lumière directe du soleil ;
— préparation pour le matériel spécifique et pour le profil de couleur de l'imprimante ;
— mises en page de stand qui tiennent compte des joints de panneaux, des hauteurs de poteaux et des lignes de vue ;
— une vérification pré-impression et un échantillon avant que quoi que ce soit ne soit imprimé ;
— fichiers sources de travail remis, afin que la taille suivante soit réalisée à partir d'eux.
Puis vient la mise en page elle-même, construite à la bonne échelle et à une résolution qui correspond à la taille finale, avec débordement et marges de sécurité de chaque côté, afin que les œillets, la poche de l'ourlet et le cadre ne mangent pas une lettre ou ne coupent pas un logo en deux. Le texte est dimensionné pour la distance de lecture, pas pour son apparence sur un moniteur ; le contraste est vérifié pour la lumière du jour brillante, où un gris clair sur blanc disparaît simplement. Pour un stand, je dispose les panneaux autour des joints et de la hauteur des poteaux, de sorte qu'une couture ne tombe pas sur un visage et que la ligne principale ne se retrouve pas à hauteur de genoux. Avant que le fichier ne me quitte, je passe en revue une liste de contrôle : dimensions et débordement, mode couleur et profil de l'imprimante, polices converties en contours, la vraie résolution de chaque image à taille réelle, surimpression, lignes fines et petit texte inversé.
Trois choses que je dis au début, car plus tard cela coûte de l'argent. Une image tirée d'internet ne fonctionnera pas sur une bannière de trois par six mètres, et l'agrandir n'ajoutera pas de détails qui ne sont pas dans le fichier — cela nécessite un original de taille appropriée ou une séance photo. La couleur sur une impression n'est jamais la même que la couleur sur un écran, donc tout ce qui doit être exact — une couleur de marque, la couleur du produit, les teintes de peau — est vérifié par rapport à un échantillon imprimé sur le même matériel par la même machine. Et les dimensions ainsi que la méthode de fixation sont confirmées avec votre imprimeur avant que je commence la mise en page : refaire un artwork après l'impression coûte à peu près autant que la bannière elle-même.
Ce que je fais :
— lire le brief et les conditions : distance de vision, extérieur ou intérieur, matériel, méthode d'impression, fixation ;
— artwork à la bonne échelle, avec une résolution qui tient à la taille finale ;
— débordement et marges de sécurité pour les œillets, poches d'ourlet, plis et enveloppe de cadre ;
— texte dimensionné pour la lecture à distance, contraste vérifié pour la lumière directe du soleil ;
— préparation pour le matériel spécifique et pour le profil de couleur de l'imprimante ;
— mises en page de stand qui tiennent compte des joints de panneaux, des hauteurs de poteaux et des lignes de vue ;
— une vérification pré-impression et un échantillon avant que quoi que ce soit ne soit imprimé ;
— fichiers sources de travail remis, afin que la taille suivante soit réalisée à partir d'eux.
