À propos du service
TraduitJe gère un petit studio risograph et imprime des petites séries pour des artistes, des petits éditeurs, des groupes et quiconque souhaite un zine, une affiche ou un ensemble de cartes postales qui semble fait main plutôt que produit en série. Chaque travail commence par l'œuvre d'art : je vous aide à la diviser en couches de couleur séparées, un fichier en niveaux de gris par encre, et nous choisissons une palette parmi les tambours que j'ai réellement en stock. Deux ou trois encres bien choisies superposées les unes sur les autres vous donnent beaucoup plus de nuances que vous ne vous y attendriez, et je vous montrerai des échantillons de véritables superpositions afin que vous ne deviez pas deviner.
Le Riso a son propre caractère, et je pense qu'il vaut la peine d'être honnête à ce sujet dès le départ. Vous obtenez un grain doux dans les zones plates, une légère variation d'une feuille à l'autre et un petit décalage entre les couches, car chaque couleur passe par la machine séparément. Je maintiens l'enregistrement aussi serré que le processus le permet, mais un léger tremblement fait partie du look, pas un défaut. Avant la série, j'imprime une épreuve sur le papier choisi et vous l'approuvez : la couleur sur un écran et la couleur sur papier ne correspondent jamais exactement, donc l'épreuve est ce sur quoi nous signons, pas le moniteur. Quelques règles de base : je n'imprime que des travaux dont vous détenez les droits, donc pas d'illustrations, de logos ou de photos empruntés sans autorisation. L'encre Riso sèche plus lentement que l'encre offset, donc une nouvelle série est laissée à reposer et n'est jamais empilée immédiatement.
Ce que le travail inclut :
— préparation et vérification de l'œuvre d'art couche par couche ;
— choix d'une palette parmi les encres disponibles, avec échantillons de superposition ;
— conseils sur le papier : papiers non couchés qui acceptent bien l'encre riso, poids pour les couvertures et les pages intérieures ;
— une épreuve test pour approbation avant la série principale ;
— séries de 50 exemplaires ;
— assemblage de zines : pliage, mise en ordre, couture à cheval ou couture à la main ;
— découpe, emballage soigné avec des feuilles intercalaires ;
— délai habituel de 7 à 14 jours après approbation de l'épreuve, selon le nombre de couches et la taille de la série.
Le Riso a son propre caractère, et je pense qu'il vaut la peine d'être honnête à ce sujet dès le départ. Vous obtenez un grain doux dans les zones plates, une légère variation d'une feuille à l'autre et un petit décalage entre les couches, car chaque couleur passe par la machine séparément. Je maintiens l'enregistrement aussi serré que le processus le permet, mais un léger tremblement fait partie du look, pas un défaut. Avant la série, j'imprime une épreuve sur le papier choisi et vous l'approuvez : la couleur sur un écran et la couleur sur papier ne correspondent jamais exactement, donc l'épreuve est ce sur quoi nous signons, pas le moniteur. Quelques règles de base : je n'imprime que des travaux dont vous détenez les droits, donc pas d'illustrations, de logos ou de photos empruntés sans autorisation. L'encre Riso sèche plus lentement que l'encre offset, donc une nouvelle série est laissée à reposer et n'est jamais empilée immédiatement.
Ce que le travail inclut :
— préparation et vérification de l'œuvre d'art couche par couche ;
— choix d'une palette parmi les encres disponibles, avec échantillons de superposition ;
— conseils sur le papier : papiers non couchés qui acceptent bien l'encre riso, poids pour les couvertures et les pages intérieures ;
— une épreuve test pour approbation avant la série principale ;
— séries de 50 exemplaires ;
— assemblage de zines : pliage, mise en ordre, couture à cheval ou couture à la main ;
— découpe, emballage soigné avec des feuilles intercalaires ;
— délai habituel de 7 à 14 jours après approbation de l'épreuve, selon le nombre de couches et la taille de la série.
