Über den Service
ÜbersetztIch beginne mit einer Messung, nicht mit einem Rahmen. Das Bildfeld, der Plattenrand eines Radierdrucks, der Büttenrand von handgeschöpftem Papier, die Signatur und die Auflagenummer – all das wird aufgezeichnet, bevor irgendetwas geschnitten wird. Das Blatt selbst wird niemals zugeschnitten. Zuschneiden zerstört die Hälfte der Geschichte eines Objekts und den Großteil seines Wertes, und es kann von niemandem, jemals, rückgängig gemacht werden. Das Werk wird auch nicht über die Rückseite festgeklebt: eine vollflächige Montage ist irreversibel, sie verhindert, dass das Papier mit den Jahreszeiten bewegt, und innerhalb weniger Jahre wellt sich das Blatt unter dem Glas in permanente Wellen.
Das Fenster wird vom Blatt aus angelegt, nicht von einer Standardbrettgröße. Ich halte den unteren Rand breiter als den oberen um etwa ein Achtel bis ein Zehntel seiner Höhe: Auf Augenhöhe aufgehängt, wirken gleichmäßige Ränder schwerer am unteren Ende und das Papier scheint nach unten zu rutschen. Das Brett ist säurefreies Museumsmaterial, gepuffert oder ungepuffert, je nach Medium, und ich wähle seinen Farbton aus der Wärme des Papiers selbst und nicht aus der lautesten Farbe im Bild. Das Fenster wird in einem Winkel von fünfundvierzig Grad geschnitten, sodass der helle Kern des Brettes als feine Linie sichtbar ist – diese Fase muss entlang ihrer gesamten Länge sauber und gleichmäßig bleiben, denn eine ausgefranste Kante ist das Erste, was das Auge eines Besuchers findet. Ein doppeltes Passepartout fügt Tiefe hinzu und hebt die Verglasung weiter von der Oberfläche ab; wo das Design ein schwebendes Blatt verlangt, erledigt ein versteckter Abstandshalter dieselbe Arbeit unsichtbar.
Das Blatt hängt an Scharnieren aus dünnem japanischen Papier mit Weizenstärkekleber – zwei oben, ein drittes nur, wenn das Papier schwer ist. Nichts anderes berührt es, und die Scharniere lösen sich mit ein wenig Feuchtigkeit, hinterlassen keine Spuren. Hinter dem Passepartout befindet sich ein säurefreies Rückbrett, das Paket ist mit einem atmungsaktiven Klebeband gegen Staub und Insekten versiegelt, und die Verglasung wird für das Werk ausgewählt: UV-filternd für alles, was verblasst, anti-reflektierend, wo das Stück gegenüber einem Fenster hängt. Größere Blätter erhalten eine Acrylverglasung anstelle von Glas für das Gewicht, und die Aufhängungshardware wird für das fertige Paket und nicht für das Bild dimensioniert.
— Messung und Design: Blatt und Bild gemessen, Ränder in zwei oder drei Varianten vorgeschlagen, Brettton an das Papier im Tageslicht angepasst;
— Passepartout schneiden: einzelnes oder doppeltes säurefreies Passepartout, fünfundvierzig Grad Fase, sauberer Kernrand, optionaler Abstandshalter für eine schwebende Montage;
— Montage: reversible Scharniere aus japanischem Papier und Weizenstärkekleber nur. Kein druckempfindliches Klebeband, kein PVA oder Büro-Kleber, keine Trockenmontage auf altem oder brüchigem Papier – diese werden grundsätzlich abgelehnt, egal wie dringend der Termin ist;
— Verglasung und Schließen: UV-filternde und anti-reflektierende Optionen, das Blatt wird durch Passepartout oder Abstandshalter vom Glas ferngehalten, säurefreier Rücken, Staubdichtung, Hardware nach Gewicht ausgewählt;
— Licht: Aquarell, Tinte, Farbfotografien und moderne Drucke verblassen. Direktes Sonnenlicht wird selbst hinter schützendem Glas vermieden – UV-Verglasung verlangsamt den Schaden, sie verhindert ihn nicht;
— Zustand zuerst: ein brüchiges, zerrissenes oder abblätterndes Blatt geht vor der Einrahmung zu einem Papierrestaurator, und ich sage das ehrlich, anstatt den Schaden unter einem Passepartout zu verbergen;
— Lagerung: Werke, die nicht aufgehängt werden, kommen in eine säurefreie Mappe zwischen eingelegten Blättern, aufgelistet und beschriftet;
— Dokumentation: ein schriftliches Inventar jedes erhaltenen Artikels mit seinen Maßen und Zustandsnotizen, zurückgegeben mit dem fertigen Werk.
Die übliche Bearbeitungszeit beträgt ein bis zwei Wochen, abhängig von der Anzahl der Artikel und ob Glas auf Maß geschnitten werden muss.
Das Fenster wird vom Blatt aus angelegt, nicht von einer Standardbrettgröße. Ich halte den unteren Rand breiter als den oberen um etwa ein Achtel bis ein Zehntel seiner Höhe: Auf Augenhöhe aufgehängt, wirken gleichmäßige Ränder schwerer am unteren Ende und das Papier scheint nach unten zu rutschen. Das Brett ist säurefreies Museumsmaterial, gepuffert oder ungepuffert, je nach Medium, und ich wähle seinen Farbton aus der Wärme des Papiers selbst und nicht aus der lautesten Farbe im Bild. Das Fenster wird in einem Winkel von fünfundvierzig Grad geschnitten, sodass der helle Kern des Brettes als feine Linie sichtbar ist – diese Fase muss entlang ihrer gesamten Länge sauber und gleichmäßig bleiben, denn eine ausgefranste Kante ist das Erste, was das Auge eines Besuchers findet. Ein doppeltes Passepartout fügt Tiefe hinzu und hebt die Verglasung weiter von der Oberfläche ab; wo das Design ein schwebendes Blatt verlangt, erledigt ein versteckter Abstandshalter dieselbe Arbeit unsichtbar.
Das Blatt hängt an Scharnieren aus dünnem japanischen Papier mit Weizenstärkekleber – zwei oben, ein drittes nur, wenn das Papier schwer ist. Nichts anderes berührt es, und die Scharniere lösen sich mit ein wenig Feuchtigkeit, hinterlassen keine Spuren. Hinter dem Passepartout befindet sich ein säurefreies Rückbrett, das Paket ist mit einem atmungsaktiven Klebeband gegen Staub und Insekten versiegelt, und die Verglasung wird für das Werk ausgewählt: UV-filternd für alles, was verblasst, anti-reflektierend, wo das Stück gegenüber einem Fenster hängt. Größere Blätter erhalten eine Acrylverglasung anstelle von Glas für das Gewicht, und die Aufhängungshardware wird für das fertige Paket und nicht für das Bild dimensioniert.
— Messung und Design: Blatt und Bild gemessen, Ränder in zwei oder drei Varianten vorgeschlagen, Brettton an das Papier im Tageslicht angepasst;
— Passepartout schneiden: einzelnes oder doppeltes säurefreies Passepartout, fünfundvierzig Grad Fase, sauberer Kernrand, optionaler Abstandshalter für eine schwebende Montage;
— Montage: reversible Scharniere aus japanischem Papier und Weizenstärkekleber nur. Kein druckempfindliches Klebeband, kein PVA oder Büro-Kleber, keine Trockenmontage auf altem oder brüchigem Papier – diese werden grundsätzlich abgelehnt, egal wie dringend der Termin ist;
— Verglasung und Schließen: UV-filternde und anti-reflektierende Optionen, das Blatt wird durch Passepartout oder Abstandshalter vom Glas ferngehalten, säurefreier Rücken, Staubdichtung, Hardware nach Gewicht ausgewählt;
— Licht: Aquarell, Tinte, Farbfotografien und moderne Drucke verblassen. Direktes Sonnenlicht wird selbst hinter schützendem Glas vermieden – UV-Verglasung verlangsamt den Schaden, sie verhindert ihn nicht;
— Zustand zuerst: ein brüchiges, zerrissenes oder abblätterndes Blatt geht vor der Einrahmung zu einem Papierrestaurator, und ich sage das ehrlich, anstatt den Schaden unter einem Passepartout zu verbergen;
— Lagerung: Werke, die nicht aufgehängt werden, kommen in eine säurefreie Mappe zwischen eingelegten Blättern, aufgelistet und beschriftet;
— Dokumentation: ein schriftliches Inventar jedes erhaltenen Artikels mit seinen Maßen und Zustandsnotizen, zurückgegeben mit dem fertigen Werk.
Die übliche Bearbeitungszeit beträgt ein bis zwei Wochen, abhängig von der Anzahl der Artikel und ob Glas auf Maß geschnitten werden muss.
