Informazioni sul servizio
TradottoInizio con una misurazione, non con una cornice. Il campo dell'immagine, il segno della piastra di un'incisione, il bordo strappato della carta fatta a mano, la firma e il numero di edizione — tutto viene registrato prima che venga tagliato qualcosa. Il foglio stesso non viene mai rifilato. Rifilare distrugge metà della storia di un oggetto e la maggior parte del suo valore, e non può essere annullato da nessuno, mai. L'opera non viene incollata nemmeno sul retro: un montaggio a superficie intera è irreversibile, impedisce alla carta di muoversi con le stagioni, e dopo pochi anni il foglio si arriccia in onde permanenti sotto il vetro.
La finestra è disposta dal foglio, non da una dimensione standard del pannello. Mantengo il bordo inferiore più largo di quello superiore di circa un ottavo a un decimo della sua altezza: appesa all'altezza degli occhi, i bordi uguali sembrano pesanti in basso e la carta appare scivolare verso il basso. Il pannello è in cartone da museo privo di acidi, tamponato o non tamponato a seconda del medium, e scelgo il suo tono dal calore della carta stessa piuttosto che dal colore più forte nell'immagine. La finestra è tagliata a quarantacinque gradi in modo che il nucleo chiaro del pannello appaia come una linea fine — quel bisello deve rimanere pulito e uniforme lungo tutta la sua lunghezza, perché un bordo irregolare è la prima cosa che l'occhio di un visitatore nota. Un doppio passepartout aggiunge profondità e solleva il vetro ulteriormente dalla superficie; dove il design richiede un foglio flottante, un distanziatore nascosto svolge lo stesso lavoro in modo invisibile.
Il foglio pende da cerniere di sottile carta giapponese con colla di amido di grano — due in alto, una terza solo quando la carta è pesante. Nient'altro lo tocca, e le cerniere si rilasciano con un po' di umidità, senza lasciare traccia. Dietro il passepartout va un pannello di supporto privo di acidi, il pacchetto è sigillato contro polvere e insetti con un nastro traspirante, e il vetro è scelto per l'opera: filtrante UV per qualsiasi cosa che sbiadisce, anti-riflesso dove il pezzo è appeso di fronte a una finestra. I fogli più grandi ricevono vetro acrilico invece di vetro per il peso, e l'hardware di sospensione è dimensionato per il pacchetto finito piuttosto che per l'immagine.
— Misurazione e design: foglio e immagine misurati, bordi proposti in due o tre varianti, tono del pannello abbinato alla carta in luce diurna;
— Taglio del passepartout: passepartout singolo o doppio privo di acidi, bisello a quarantacinque gradi, bordo centrale pulito, distanziatore opzionale per un montaggio flottante;
— Montaggio: cerniere reversibili di carta giapponese e colla di amido di grano solo. Nessun nastro adesivo sensibile alla pressione, nessuna colla PVA o da ufficio, nessun montaggio a secco su carta vecchia o fragile — questi vengono rifiutati categoricamente, qualunque sia la scadenza;
— Vetro e chiusura: opzioni filtranti UV e anti-riflesso, il foglio tenuto lontano dal vetro da passepartout o distanziatore, retro privo di acidi, sigillo antipolvere, hardware scelto in base al peso;
— Luce: acquerello, inchiostro, fotografie a colori e stampe moderne sbiadiscono. Il sole diretto è evitato anche dietro vetro protettivo — il vetro UV rallenta il danno, non lo previene;
— Condizione prima: un foglio fragile, strappato o sfaldato va da un restauratore di carta prima della cornice, e lo dico onestamente invece di nascondere il danno sotto un passepartout;
— Conservazione: opere che non sono appese vanno in una cartella priva di acidi tra fogli intercalati, elencate e etichettate;
— Documentazione: un inventario scritto di ogni articolo ricevuto con le sue misurazioni e note sulle condizioni, restituito con l'opera finita.
Il tempo di consegna abituale è di una o due settimane a seconda del numero di articoli e se il vetro deve essere tagliato su misura.
La finestra è disposta dal foglio, non da una dimensione standard del pannello. Mantengo il bordo inferiore più largo di quello superiore di circa un ottavo a un decimo della sua altezza: appesa all'altezza degli occhi, i bordi uguali sembrano pesanti in basso e la carta appare scivolare verso il basso. Il pannello è in cartone da museo privo di acidi, tamponato o non tamponato a seconda del medium, e scelgo il suo tono dal calore della carta stessa piuttosto che dal colore più forte nell'immagine. La finestra è tagliata a quarantacinque gradi in modo che il nucleo chiaro del pannello appaia come una linea fine — quel bisello deve rimanere pulito e uniforme lungo tutta la sua lunghezza, perché un bordo irregolare è la prima cosa che l'occhio di un visitatore nota. Un doppio passepartout aggiunge profondità e solleva il vetro ulteriormente dalla superficie; dove il design richiede un foglio flottante, un distanziatore nascosto svolge lo stesso lavoro in modo invisibile.
Il foglio pende da cerniere di sottile carta giapponese con colla di amido di grano — due in alto, una terza solo quando la carta è pesante. Nient'altro lo tocca, e le cerniere si rilasciano con un po' di umidità, senza lasciare traccia. Dietro il passepartout va un pannello di supporto privo di acidi, il pacchetto è sigillato contro polvere e insetti con un nastro traspirante, e il vetro è scelto per l'opera: filtrante UV per qualsiasi cosa che sbiadisce, anti-riflesso dove il pezzo è appeso di fronte a una finestra. I fogli più grandi ricevono vetro acrilico invece di vetro per il peso, e l'hardware di sospensione è dimensionato per il pacchetto finito piuttosto che per l'immagine.
— Misurazione e design: foglio e immagine misurati, bordi proposti in due o tre varianti, tono del pannello abbinato alla carta in luce diurna;
— Taglio del passepartout: passepartout singolo o doppio privo di acidi, bisello a quarantacinque gradi, bordo centrale pulito, distanziatore opzionale per un montaggio flottante;
— Montaggio: cerniere reversibili di carta giapponese e colla di amido di grano solo. Nessun nastro adesivo sensibile alla pressione, nessuna colla PVA o da ufficio, nessun montaggio a secco su carta vecchia o fragile — questi vengono rifiutati categoricamente, qualunque sia la scadenza;
— Vetro e chiusura: opzioni filtranti UV e anti-riflesso, il foglio tenuto lontano dal vetro da passepartout o distanziatore, retro privo di acidi, sigillo antipolvere, hardware scelto in base al peso;
— Luce: acquerello, inchiostro, fotografie a colori e stampe moderne sbiadiscono. Il sole diretto è evitato anche dietro vetro protettivo — il vetro UV rallenta il danno, non lo previene;
— Condizione prima: un foglio fragile, strappato o sfaldato va da un restauratore di carta prima della cornice, e lo dico onestamente invece di nascondere il danno sotto un passepartout;
— Conservazione: opere che non sono appese vanno in una cartella priva di acidi tra fogli intercalati, elencate e etichettate;
— Documentazione: un inventario scritto di ogni articolo ricevuto con le sue misurazioni e note sulle condizioni, restituito con l'opera finita.
Il tempo di consegna abituale è di una o due settimane a seconda del numero di articoli e se il vetro deve essere tagliato su misura.
