Описание услуги
Начинаю не с багета, а с обмера. Записываю поле изображения, след доски у гравюры, рваный край ручной бумаги, подпись и номер тиража — и только потом рисую окно. Лист не подрезается никогда, даже если поля кривые и «мешают» стандартной раме: обрез уничтожает половину истории вещи и почти всю её ценность, и отменить его нельзя. Приклеивать работу по всей площади тоже нельзя. Такой монтаж необратим, бумага перестаёт двигаться вслед за влажностью, и через несколько сезонов лист идёт под стеклом стойкой волной.
Окно размечаю по листу, а не по готовому размеру картона. Нижнее поле делаю шире верхнего примерно на восьмую-десятую часть: картина висит на уровне глаз, и при равных полях нижнее читается как более узкое — лист будто сползает вниз. Картон беру бескислотный, музейный, толщину — от полутора до четырёх миллиметров по формату и по тому, сколько нужно отодвинуть стекло. Тон подбираю от самой бумаги, от её тёплой или холодной белизны, а не от самого яркого пятна в изображении: цветное паспарту «в тон платью» через год начинает спорить с работой. Срез окна делаю под сорок пять градусов, открытое ядро картона даёт светлую кромку, и она обязана быть ровной по всей длине — рваный срез замечают раньше самой картины. Двойное паспарту добавляет глубину и дальше отводит стекло от бумаги; там, где нужен «парящий» лист с видимым краем, ту же работу делает скрытая проставка.
Лист держится на бумажных петлях из тонкой японской бумаги на крахмальном клее: две сверху, третья — только если бумага тяжёлая. Больше его не касается ничто, и снять такой монтаж можно лёгким увлажнением, не оставив следа. Сзади — бескислотный задник, пакет закрывается от пыли и насекомых дышащей лентой. Стекло подбираю по работе: с УФ-защитой для всего, что выцветает, антибликовое — если картина висит напротив окна. Для больших форматов вместо стекла ставлю акрил: он вчетверо легче, и крепление считается по весу собранного пакета, а не по размеру листа.
— Обмер и эскиз: замер листа и изображения, два-три варианта полей, подбор тона картона при дневном свете;
— Резка паспарту: одинарное или двойное, срез сорок пять градусов, чистая кромка ядра, при необходимости — проставка под «парящий» монтаж;
— Монтаж: только обратимый, на бумажные петли с крахмальным клеем. Скотч, канцелярский клей ПВА и «сухая» горячая наклейка на старой бумаге исключены полностью, независимо от сроков;
— Стекло и сборка: УФ-защита и антиблик на выбор, гарантированный зазор между листом и стеклом, бескислотный задник, герметизация от пыли, подвес по весу;
— Свет: акварель, цветная фотография и современная печать выгорают. Прямого солнца избегаем даже под защитным стеклом — УФ-фильтр замедляет выцветание, но не отменяет его;
— Сохранность вперёд красоты: ветхий, надорванный или осыпающийся лист сначала показываем реставратору, а не прячем повреждение под паспарту;
— Хранение: то, что не вешается на стену, укладываю в бескислотную папку между прокладочными листами, с подписью и описью;
— Документы: письменная опись всего принятого с размерами и заметками о состоянии, возвращается вместе с готовой работой.
Обычный срок — от недели до двух, в зависимости от количества листов и от того, режется ли стекло под размер.
Окно размечаю по листу, а не по готовому размеру картона. Нижнее поле делаю шире верхнего примерно на восьмую-десятую часть: картина висит на уровне глаз, и при равных полях нижнее читается как более узкое — лист будто сползает вниз. Картон беру бескислотный, музейный, толщину — от полутора до четырёх миллиметров по формату и по тому, сколько нужно отодвинуть стекло. Тон подбираю от самой бумаги, от её тёплой или холодной белизны, а не от самого яркого пятна в изображении: цветное паспарту «в тон платью» через год начинает спорить с работой. Срез окна делаю под сорок пять градусов, открытое ядро картона даёт светлую кромку, и она обязана быть ровной по всей длине — рваный срез замечают раньше самой картины. Двойное паспарту добавляет глубину и дальше отводит стекло от бумаги; там, где нужен «парящий» лист с видимым краем, ту же работу делает скрытая проставка.
Лист держится на бумажных петлях из тонкой японской бумаги на крахмальном клее: две сверху, третья — только если бумага тяжёлая. Больше его не касается ничто, и снять такой монтаж можно лёгким увлажнением, не оставив следа. Сзади — бескислотный задник, пакет закрывается от пыли и насекомых дышащей лентой. Стекло подбираю по работе: с УФ-защитой для всего, что выцветает, антибликовое — если картина висит напротив окна. Для больших форматов вместо стекла ставлю акрил: он вчетверо легче, и крепление считается по весу собранного пакета, а не по размеру листа.
— Обмер и эскиз: замер листа и изображения, два-три варианта полей, подбор тона картона при дневном свете;
— Резка паспарту: одинарное или двойное, срез сорок пять градусов, чистая кромка ядра, при необходимости — проставка под «парящий» монтаж;
— Монтаж: только обратимый, на бумажные петли с крахмальным клеем. Скотч, канцелярский клей ПВА и «сухая» горячая наклейка на старой бумаге исключены полностью, независимо от сроков;
— Стекло и сборка: УФ-защита и антиблик на выбор, гарантированный зазор между листом и стеклом, бескислотный задник, герметизация от пыли, подвес по весу;
— Свет: акварель, цветная фотография и современная печать выгорают. Прямого солнца избегаем даже под защитным стеклом — УФ-фильтр замедляет выцветание, но не отменяет его;
— Сохранность вперёд красоты: ветхий, надорванный или осыпающийся лист сначала показываем реставратору, а не прячем повреждение под паспарту;
— Хранение: то, что не вешается на стену, укладываю в бескислотную папку между прокладочными листами, с подписью и описью;
— Документы: письменная опись всего принятого с размерами и заметками о состоянии, возвращается вместе с готовой работой.
Обычный срок — от недели до двух, в зависимости от количества листов и от того, режется ли стекло под размер.
