Enmarcado de museo para obras sobre papel: paspartús libres de ácido, vidrio UV

Empiezo con una medida, no con un marco. El campo de imagen, la marca de la placa de un grabado, el borde desgastado de papel hecho a mano, la firma y el número de edición — todo se registra antes de que se corte algo. La hoja en sí nunca se recorta. Recortar destruye la mitad de la historia de un objeto y la mayor parte de su valor, y no puede ser deshecho por nadie, nunca. La obra tampoco se pega en su parte trasera: un montaje de superficie completa es irreversible, impide que el papel se mueva con las estaciones, y en unos pocos años la hoja se ondula en olas permanentes bajo el vidrio.

La ventana se diseña a partir de la hoja, no de un tamaño de tablero estándar. Mantengo el borde inferior más ancho que el superior en aproximadamente un octavo a un décimo de su altura: colgado a la altura de los ojos, los bordes iguales se perciben como pesados en la parte inferior y el papel parece deslizarse hacia abajo. El tablero es de museo libre de ácido, con o sin amortiguación dependiendo del medio, y elijo su tono a partir del calor del papel en sí en lugar del color más llamativo de la imagen. La ventana se corta a cuarenta y cinco grados para que el núcleo pálido del tablero se muestre como una línea fina — ese bisel debe mantenerse limpio y uniforme a lo largo de toda su longitud, porque un borde irregular es lo primero que encuentra la vista de un visitante. Un doble paspartú añade profundidad y aleja el acristalamiento de la superficie; donde el diseño pide una hoja flotante, un espaciador oculto hace el mismo trabajo de forma invisible.

La hoja cuelga de bisagras de papel japonés delgado con pasta de almidón de trigo — dos en la parte superior, una tercera solo cuando el papel es pesado. Nada más la toca, y las bisagras se sueltan con un poco de humedad, sin dejar rastro. Detrás del paspartú va un tablero de respaldo libre de ácido, el paquete está sellado contra el polvo y los insectos con una cinta transpirable, y el acristalamiento se elige para la obra: filtrante UV para cualquier cosa que se desvanezca, antirreflectante donde la pieza cuelga frente a una ventana. Las hojas más grandes reciben acristalamiento acrílico en lugar de vidrio por peso, y el hardware de colgado está dimensionado para el paquete terminado en lugar de para la imagen.

— Medición y diseño: hoja e imagen medidas, bordes propuestos en dos o tres variantes, tono del tablero igualado al papel a la luz del día;
— Corte de paspartú: paspartú libre de ácido simple o doble, bisel de cuarenta y cinco grados, borde limpio del núcleo, espaciador opcional para un montaje flotante;
— Montaje: bisagras reversibles de papel japonés y pasta de almidón de trigo solamente. Sin cinta sensible a la presión, sin PVA o pegamento de oficina, sin montaje en seco sobre papel viejo o quebradizo — estos son rechazados de plano, sea cual sea la fecha límite;
— Acristalamiento y cierre: opciones filtrantes UV y antirreflectantes, la hoja mantenida alejada del vidrio por el paspartú o espaciador, respaldo libre de ácido, sello contra el polvo, hardware elegido por peso;
— Luz: acuarela, tinta, fotografías en color e impresiones modernas se desvanecen. Se evita la luz solar directa incluso detrás del vidrio protector — el acristalamiento UV ralentiza el daño, no lo previene;
— Condición primero: una hoja quebradiza, rasgada o descascarada va a un conservador de papel antes de enmarcar, y lo digo honestamente en lugar de ocultar el daño bajo un paspartú;
— Almacenamiento: obras que no están colgadas van a una carpeta libre de ácido entre hojas intercaladas, listadas y etiquetadas;
— Documentación: un inventario escrito de cada artículo recibido con sus medidas y notas de condición, devuelto con la obra terminada.

El tiempo de entrega habitual es de una a dos semanas dependiendo del número de artículos y si el vidrio tiene que ser cortado a medida.