Molduras de museu para obras em papel: mats livres de ácido, vidro UV

Começo com uma medida, não com uma moldura. O campo da imagem, a marca da placa de uma gravura, a borda do papel feito à mão, a assinatura e o número da edição — tudo isso é registrado antes que qualquer coisa seja cortada. A folha em si nunca é cortada. Cortar destrói metade da história de um objeto e a maior parte de seu valor, e isso não pode ser desfeito por ninguém, nunca. O trabalho também não é colado em seu verso: uma montagem de superfície total é irreversível, impede que o papel se mova com as estações, e em poucos anos a folha se ondula em ondas permanentes sob o vidro.

A janela é disposta a partir da folha, não a partir de um tamanho padrão de tábua. Mantenho a borda inferior mais larga que a superior em aproximadamente um oitavo a um décimo de sua altura: pendurada ao nível dos olhos, bordas iguais parecem pesadas na parte inferior e o papel parece escorregar para baixo. A tábua é de estoque de museu livre de ácido, tamponada ou não tamponada dependendo do meio, e escolho seu tom a partir do calor do próprio papel em vez da cor mais chamativa na imagem. A janela é cortada a quarenta e cinco graus para que o núcleo pálido da tábua apareça como uma linha fina — esse bisel deve permanecer limpo e uniforme ao longo de todo o seu comprimento, porque uma borda irregular é a primeira coisa que o olho de um visitante encontra. Um duplo mat adiciona profundidade e afasta o vidro ainda mais da superfície; onde o design pede uma folha flutuante, um espaçador oculto faz o mesmo trabalho de forma invisível.

A folha é pendurada em dobradiças de papel japonês fino com cola de amido de trigo — duas na parte superior, uma terceira apenas quando o papel é pesado. Nada mais a toca, e as dobradiças se soltam com um pouco de umidade, sem deixar vestígios. Atrás do mat vai uma tábua de apoio livre de ácido, o pacote é selado contra poeira e insetos com uma fita respirável, e o vidro é escolhido para a obra: filtragem UV para qualquer coisa que desbote, anti-reflexo onde a peça está pendurada em frente a uma janela. Folhas maiores recebem vidro acrílico em vez de vidro para peso, e o hardware de pendurar é dimensionado para o pacote finalizado em vez de para a imagem.

— Medição e design: folha e imagem medidas, bordas propostas em duas ou três variantes, tom da tábua combinado com o papel à luz do dia;
— Corte de mat: mat único ou duplo livre de ácido, bisel de quarenta e cinco graus, borda do núcleo limpa, espaçador opcional para montagem flutuante;
— Montagem: dobradiças reversíveis de papel japonês e cola de amido de trigo apenas. Sem fita sensível à pressão, sem PVA ou cola de escritório, sem montagem seca em papel velho ou quebradiço — esses são recusados de imediato, independentemente do prazo;
— Vidro e fechamento: opções de filtragem UV e anti-reflexo, a folha mantida afastada do vidro por mat ou espaçador, fundo livre de ácido, vedação contra poeira, hardware escolhido pelo peso;
— Luz: aquarela, tinta, fotografias coloridas e impressões modernas desbotam. O sol direto é evitado mesmo atrás de vidro protetor — o vidro UV desacelera o dano, não o previne;
— Condição em primeiro lugar: uma folha quebradiça, rasgada ou descamando vai para um conservador de papel antes da moldura, e eu digo isso honestamente em vez de esconder o dano sob um mat;
— Armazenamento: obras que não estão penduradas vão para uma pasta livre de ácido entre folhas intercaladas, listadas e rotuladas;
— Documentação: um inventário escrito de cada item recebido com suas medidas e notas de condição, devolvido com a obra finalizada.

O prazo usual é de uma a duas semanas, dependendo do número de itens e se o vidro precisa ser cortado para o tamanho.