Опис послуги
ПерекладПочинаю не з багета, а з обміру. Занотовую поле зображення, слід дошки в офорті, рваний край ручного паперу, підпис і номер накладу — і лише тоді креслю вікно. Аркуш не підрізається ніколи, навіть якщо поля криві й «заважають» стандартній рамі: обріз знищує половину історії речі та майже всю її вартість, і скасувати його не зможе вже ніхто. Приклеювати роботу по всій площі теж не можна. Такий монтаж необоротний, папір перестає рухатися разом із вологістю, і за кілька сезонів аркуш іде під склом сталою хвилею.
Вікно розмічаю за аркушем, а не за готовим розміром картону. Нижнє поле роблю ширшим за верхнє приблизно на восьму-десяту частину: картина висить на рівні очей, і за однакових полів нижнє читається вужчим — аркуш ніби сповзає донизу. Картон беру безкислотний, музейний, товщину від півтора до чотирьох міліметрів — за форматом і за тим, наскільки треба відсунути скло. Тон добираю від самого паперу, від його теплої чи холодної білості, а не від найяскравішої плями в зображенні. Зріз вікна роблю під сорок п'ять градусів: відкрите ядро картону дає світлу крайку, і вона мусить бути рівною по всій довжині — подертий зріз помічають раніше за саму роботу. Подвійне паспарту додає глибини й далі відводить скло від паперу; там, де потрібен «плаваючий» аркуш із видимим краєм, ту саму справу робить прихована проставка.
Аркуш тримається на паперових петлях із тонкого японського паперу на крохмальному клеї: дві згори, третя — лише якщо папір важкий. Більше його не торкається ніщо, і зняти такий монтаж можна легким зволоженням, не лишивши сліду. Ззаду — безкислотний задник, пакет закривається від пилу та комах дихаючою стрічкою. Скло добираю під роботу: з УФ-захистом для всього, що вигоряє, антиблікове — якщо картина висить навпроти вікна. Для великих форматів замість скла ставлю акрил: він учетверо легший, а підвіс рахується за вагою зібраного пакета, а не за розміром аркуша.
— Обмір та ескіз: замір аркуша й зображення, два-три варіанти полів, добір тону картону при денному світлі;
— Різання паспарту: одинарне чи подвійне, зріз сорок п'ять градусів, чиста крайка ядра, за потреби — проставка під «плаваючий» монтаж;
— Монтаж: лише оборотний, на паперові петлі з крохмальним клеєм. Скотч, канцелярський клей і «суха» гаряча наклейка на старому папері виключені цілком, незалежно від строків;
— Скло і збирання: УФ-захист та антиблік на вибір, гарантований зазор між аркушем і склом, безкислотний задник, герметизація від пилу, підвіс за вагою;
— Світло: акварель, кольорова фотографія та сучасний друк вигоряють. Прямого сонця уникаємо навіть під захисним склом — УФ-фільтр сповільнює вигоряння, але не скасовує його;
— Збереженість поперед краси: ветхий, надірваний або осипний аркуш спершу показуємо реставраторові, а не ховаємо пошкодження під паспарту;
— Зберігання: те, що не вішається на стіну, складаю в безкислотну теку між прокладковими аркушами, з підписом та описом;
— Документи: письмовий опис усього прийнятого з розмірами й нотатками про стан, повертається разом із готовою роботою.
Звичайний строк — від тижня до двох, залежно від кількості аркушів і від того, чи ріжеться скло під розмір.
Вікно розмічаю за аркушем, а не за готовим розміром картону. Нижнє поле роблю ширшим за верхнє приблизно на восьму-десяту частину: картина висить на рівні очей, і за однакових полів нижнє читається вужчим — аркуш ніби сповзає донизу. Картон беру безкислотний, музейний, товщину від півтора до чотирьох міліметрів — за форматом і за тим, наскільки треба відсунути скло. Тон добираю від самого паперу, від його теплої чи холодної білості, а не від найяскравішої плями в зображенні. Зріз вікна роблю під сорок п'ять градусів: відкрите ядро картону дає світлу крайку, і вона мусить бути рівною по всій довжині — подертий зріз помічають раніше за саму роботу. Подвійне паспарту додає глибини й далі відводить скло від паперу; там, де потрібен «плаваючий» аркуш із видимим краєм, ту саму справу робить прихована проставка.
Аркуш тримається на паперових петлях із тонкого японського паперу на крохмальному клеї: дві згори, третя — лише якщо папір важкий. Більше його не торкається ніщо, і зняти такий монтаж можна легким зволоженням, не лишивши сліду. Ззаду — безкислотний задник, пакет закривається від пилу та комах дихаючою стрічкою. Скло добираю під роботу: з УФ-захистом для всього, що вигоряє, антиблікове — якщо картина висить навпроти вікна. Для великих форматів замість скла ставлю акрил: він учетверо легший, а підвіс рахується за вагою зібраного пакета, а не за розміром аркуша.
— Обмір та ескіз: замір аркуша й зображення, два-три варіанти полів, добір тону картону при денному світлі;
— Різання паспарту: одинарне чи подвійне, зріз сорок п'ять градусів, чиста крайка ядра, за потреби — проставка під «плаваючий» монтаж;
— Монтаж: лише оборотний, на паперові петлі з крохмальним клеєм. Скотч, канцелярський клей і «суха» гаряча наклейка на старому папері виключені цілком, незалежно від строків;
— Скло і збирання: УФ-захист та антиблік на вибір, гарантований зазор між аркушем і склом, безкислотний задник, герметизація від пилу, підвіс за вагою;
— Світло: акварель, кольорова фотографія та сучасний друк вигоряють. Прямого сонця уникаємо навіть під захисним склом — УФ-фільтр сповільнює вигоряння, але не скасовує його;
— Збереженість поперед краси: ветхий, надірваний або осипний аркуш спершу показуємо реставраторові, а не ховаємо пошкодження під паспарту;
— Зберігання: те, що не вішається на стіну, складаю в безкислотну теку між прокладковими аркушами, з підписом та описом;
— Документи: письмовий опис усього прийнятого з розмірами й нотатками про стан, повертається разом із готовою роботою.
Звичайний строк — від тижня до двох, залежно від кількості аркушів і від того, чи ріжеться скло під розмір.
