Je commence par une mesure, pas par un cadre. Le champ de l'image, la marque de la plaque d'une gravure, le bord déchiqueté d'un papier fait main, la signature et le numéro d'édition — tout cela est enregistré avant que quoi que ce soit ne soit découpé. La feuille elle-même n'est jamais découpée. Le découpage détruit la moitié de l'histoire d'un objet et la plupart de sa valeur, et cela ne peut jamais être annulé par quiconque. L'œuvre n'est pas non plus collée sur son dos : un montage en surface complète est irréversible, il empêche le papier de bouger avec les saisons, et dans quelques années, la feuille se déforme en vagues permanentes sous le verre.

La fenêtre est disposée à partir de la feuille, pas à partir d'une taille de planche standard. Je garde la bordure inférieure plus large que la supérieure d'environ un huitième à un dixième de sa hauteur : accrochée à hauteur des yeux, des bordures égales donnent une impression de lourdeur en bas et le papier semble glisser vers le bas. La planche est en stock muséal sans acide, tamponnée ou non tamponnée selon le médium, et je choisis son ton à partir de la chaleur du papier lui-même plutôt qu'à partir de la couleur la plus criarde de l'image. La fenêtre est découpée à quarante-cinq degrés afin que le cœur pâle de la planche apparaisse comme une fine ligne — ce biseau doit rester propre et uniforme sur toute sa longueur, car un bord déchiqueté est la première chose que l'œil d'un visiteur remarque. Un double passe-partout ajoute de la profondeur et éloigne le vitrage de la surface ; là où le design demande une feuille flottante, un espaceur caché fait le même travail de manière invisible.

La feuille est suspendue par des charnières en papier de soie japonais fin avec de la colle d'amidon de blé — deux en haut, une troisième seulement lorsque le papier est lourd. Rien d'autre ne la touche, et les charnières se libèrent avec un peu d'humidité, ne laissant aucune trace. Derrière le passe-partout se trouve une planche de fond sans acide, le paquet est scellé contre la poussière et les insectes avec un ruban respirant, et le vitrage est choisi pour l'œuvre : filtrant UV pour tout ce qui s'estompe, anti-réfléchissant là où la pièce est accrochée en face d'une fenêtre. Les feuilles plus grandes reçoivent un vitrage acrylique au lieu de verre pour le poids, et le matériel de suspension est dimensionné pour le paquet fini plutôt que pour l'image.

— Mesure et design : feuille et image mesurées, bordures proposées en deux ou trois variantes, ton de la planche assorti au papier à la lumière du jour ;
— Découpe de passe-partout : passe-partout simple ou double sans acide, biseau à quarante-cinq degrés, bord de cœur propre, espaceur optionnel pour un montage flottant ;
— Montage : charnières réversibles en papier de soie japonais et colle d'amidon de blé uniquement. Pas de ruban adhésif sensible à la pression, pas de PVA ou de colle de bureau, pas de montage à sec sur du papier ancien ou fragile — ceux-ci sont refusés sans exception, quel que soit le délai ;
— Vitrage et fermeture : options filtrantes UV et anti-réfléchissantes, la feuille maintenue à l'écart du verre par le passe-partout ou l'espaceur, dos sans acide, joint de poussière, matériel choisi par poids ;
— Lumière : aquarelle, encre, photographies en couleur et impressions modernes s'estompent. Le soleil direct est évité même derrière du verre protecteur — le vitrage UV ralentit les dommages, il ne les empêche pas ;
— État d'abord : une feuille fragile, déchirée ou écaillée va chez un conservateur de papier avant l'encadrement, et je le dis honnêtement au lieu de cacher les dommages sous un passe-partout ;
— Stockage : les œuvres qui ne sont pas accrochées vont dans un dossier sans acide entre des feuilles intercalaires, listées et étiquetées ;
— Documentation : un inventaire écrit de chaque article reçu avec ses mesures et notes d'état, retourné avec l'œuvre finie.

Le délai habituel est d'une à deux semaines selon le nombre d'articles et si le verre doit être découpé à la taille.

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