À propos du service
TraduitJe numérise des diapositives, des transparents et des bandes filmiques — les boîtes de montures en carton et les canisters ronds qui ont été rangés dans des placards pendant quarante ans. Le travail ne commence pas au scanner, il commence par un inventaire : je prends l'archive en fonction d'une liste écrite, je compte les montures, les bobines et les boîtes, je note l'état de chaque boîte et je rends tout selon le même compte. Une archive familiale ne peut pas être remplacée — il n'y a pas de seconde copie de ce cadre nulle part — donc je ne coupe jamais les originaux et je ne remonte ni ne recolle quoi que ce soit sans vous demander d'abord.
Le nettoyage est doux. Une brosse douce, un souffleur, un chiffon sans peluches, et pour la moisissure ou la brume, une solution douce qui laisse l'émulsion intacte. Pas de produits chimiques agressifs et pas d'agents de blanchiment : ils enlèvent l'image avec la saleté. Si une bobine sent le vinaigre, je vous le dis le jour même et je la mets en tête de la file d'attente — cette décomposition ne s'arrête pas, la base se rétracte, le cadre se déforme et cela se propage aux bobines stockées à côté.
Chaque cadre est numérisé séparément avec la lumière passant à travers le film, et non re-photographié à partir d'un écran de projection : seule la lumière transmise conserve des ombres denses et des nuages brillants, qui sur un mur s'effondrent en gris. Vous obtenez deux résolutions — une grande pour l'impression et une légère pour les écrans et les téléphones. Les films décolorés sont corrigés bobine par bobine, car chaque lot a dérivé à sa manière : teinte rouge une année, verte une autre, bleu complètement disparu, et un bouton global ruinerait la moitié d'entre eux. Les rayures, les taches et les marques de moisissure sont retouchées à la main sur les cadres que vous marquez comme importants. Une bande filmique est conservée comme un rouleau avec son ordre de cadre et ses cartes de titre intactes.
Ce que le travail inclut :
— réception et retour selon un inventaire écrit, avec montures, bobines et boîtes comptées ;
— retrait doux de la poussière, de la brume et de la moisissure sans produits chimiques agressifs ;
— numérisation image par image avec lumière transmise à deux résolutions, impression et écran ;
— correction de décalage de couleur pour les films décolorés, traitée séparément pour chaque bobine ;
— retouche manuelle des rayures et des taches sur les cadres que vous sélectionnez ;
— bandes filmiques assemblées en un rouleau avec l'ordre original et les cadres de titre conservés ;
— numérotation par monture, légendes prises des notes d'archive sur les boîtes ;
— dossiers par année et sujet, un index imprimé, copies livrées sur deux supports distincts.
Volume et timing : jusqu'à 300 cadres prennent environ une semaine ; une grande archive est divisée en lots et je vous montre le premier lot avant que le reste ne soit traité. Le matériel appartenant à quelqu'un d'autre, et les films avec des droits attachés, ne sont pas copiés ni dupliqués.
Le nettoyage est doux. Une brosse douce, un souffleur, un chiffon sans peluches, et pour la moisissure ou la brume, une solution douce qui laisse l'émulsion intacte. Pas de produits chimiques agressifs et pas d'agents de blanchiment : ils enlèvent l'image avec la saleté. Si une bobine sent le vinaigre, je vous le dis le jour même et je la mets en tête de la file d'attente — cette décomposition ne s'arrête pas, la base se rétracte, le cadre se déforme et cela se propage aux bobines stockées à côté.
Chaque cadre est numérisé séparément avec la lumière passant à travers le film, et non re-photographié à partir d'un écran de projection : seule la lumière transmise conserve des ombres denses et des nuages brillants, qui sur un mur s'effondrent en gris. Vous obtenez deux résolutions — une grande pour l'impression et une légère pour les écrans et les téléphones. Les films décolorés sont corrigés bobine par bobine, car chaque lot a dérivé à sa manière : teinte rouge une année, verte une autre, bleu complètement disparu, et un bouton global ruinerait la moitié d'entre eux. Les rayures, les taches et les marques de moisissure sont retouchées à la main sur les cadres que vous marquez comme importants. Une bande filmique est conservée comme un rouleau avec son ordre de cadre et ses cartes de titre intactes.
Ce que le travail inclut :
— réception et retour selon un inventaire écrit, avec montures, bobines et boîtes comptées ;
— retrait doux de la poussière, de la brume et de la moisissure sans produits chimiques agressifs ;
— numérisation image par image avec lumière transmise à deux résolutions, impression et écran ;
— correction de décalage de couleur pour les films décolorés, traitée séparément pour chaque bobine ;
— retouche manuelle des rayures et des taches sur les cadres que vous sélectionnez ;
— bandes filmiques assemblées en un rouleau avec l'ordre original et les cadres de titre conservés ;
— numérotation par monture, légendes prises des notes d'archive sur les boîtes ;
— dossiers par année et sujet, un index imprimé, copies livrées sur deux supports distincts.
Volume et timing : jusqu'à 300 cadres prennent environ une semaine ; une grande archive est divisée en lots et je vous montre le premier lot avant que le reste ne soit traité. Le matériel appartenant à quelqu'un d'autre, et les films avec des droits attachés, ne sont pas copiés ni dupliqués.
