Rahmenrestaurierung und Vergoldung: Gesso, Ornament, Blattgold

Jeder Rahmen beginnt auf meiner Werkbank unter schrägem Licht, mit Fotografien, die gemacht werden, bevor irgendetwas berührt wird. Ich suche nach Gesso, das bis zum nackten Holz abgeblättert ist, nach Ornamenten, die völlig fehlen, und nach Ornamenten, die noch vorhanden sind, aber an einem Faden alten Klebers hängen, nach Ecken, die sich geöffnet haben, weil die Verbindungen und die Zinken ausgetrocknet sind, nach einem Profil, das sich nach Jahren an einer feuchten Wand verzogen hat. Ich überprüfe, was die Oberfläche tatsächlich ist: echtes Blatt über Bole, billiges Metallblatt oder eine spätere Schicht Bronzenfarbe, die zu einem stumpfen Braun oxidiert ist und normalerweise die ursprüngliche Vergoldung darunter verbirgt. Alte Reparaturen sind ebenso wichtig wie alte Schäden. Die Hälfte der Arbeit an einem vernachlässigten Rahmen besteht darin, den weißen Kleber, Füller und Ölfarbe von jemand anderem sorgfältig zu entfernen.

Wenn das Stück Eigentum eines Museums ist oder einfach wertvoll sein könnte, ist die Reihenfolge der Arbeiten anders und ich biege sie nicht. Zuerst eine Inspektion und ein schriftlicher Kostenvoranschlag, der jede Operation, ihre Kosten und ihr Risiko benennt. Nichts Irreversibles beginnt, bis der Eigentümer diesem Kostenvoranschlag schriftlich zugestimmt hat: kein Abziehen, kein Nachschneiden, keine Vergoldung einer originalen Oberfläche. Ein Rahmen kann dokumentiert, fotografiert und unberührt zurückgegeben werden, und manchmal ist das die ehrliche Empfehlung.

Deshalb frage ich auch, was Sie mit dem Wiederherstellen eines Rahmens meinen. Einen alten Rahmen auf einen einheitlichen Glanz zu bringen, zerstört sehr oft genau das, was ihn wertvoll machte: das dünne, warme, leicht abgenutzte originale Blatt und die Patina darüber. Ob die originale Vergoldung und Patina erhalten, selektiv retuschiert oder ersetzt werden, ist ein separates Gespräch, das wir führen, bevor der Kostenvoranschlag unterschrieben wird, keine Entscheidung, die ich stillschweigend mit einem Pinsel in der Hand treffe. Das Gemälde oder das Spiegelglas wird immer zuerst herausgenommen und separat in meiner Werkstatt gelagert, eingewickelt und fern von Staub und Lösungsmitteln. Ich bin Rahmenmacher und Vergolder: Die Restaurierung des Gemäldes selbst, seines Lacks, der Leinwand oder der Platte wird von einem Gemälde-Konservator durchgeführt, und ich werde das sagen, anstatt es zu berühren.

Was die Arbeit normalerweise umfasst:
— Inspektion unter schrägem und ultraviolettem Licht, Fotografien des Zustands, ein schriftlicher Kostenvoranschlag für Operationen, Materialien und Bedingungen;
— Entfernen des Bildes oder Spiegels und separate Lagerung für die gesamte Dauer des Auftrags;
— Konsolidierung von losem Gesso und abhebendem Blatt mit warmem Tierkleber, injiziert und mit einem beheizten Spatel gesetzt;
— Wiedereröffnen, Reinigen und Verkleben von Ecken, Ersetzen getrockneter Zinken und Verstärken von Schlüsseln, sanftes Klemmen, um das Profil wieder gerade zu bringen;
— Gießen verlorener Ornamente in eine Silikonform, die von einem passenden erhaltenen Abschnitt des gleichen Rahmens genommen wurde, damit sich wiederholende Motive im Rhythmus bleiben;
— Auftragen von Gesso in dünnen aufeinanderfolgenden Schichten, dann Zurückschneiden und Polieren, das feine Detail von Hand nachschneiden, wo ein Guss es nicht tragen kann;
— Bole- und Wasservergoldung mit echtem Blattgold oder Ölvergoldung mit Metallblatt, wo das Budget oder der Charakter des Rahmens es erfordert;
— Tönen und Glasieren neuer Bereiche, damit sie sich mit der alten Oberfläche verbinden, anstatt dagegen anzuschreien;
— Achatpolitur nur an ausgewählten Kanten und Highlights, genau wie der ursprüngliche Vergolder es gemacht hat;
— Eine Schutzbeschichtung, die für die Oberfläche ausgewählt wurde, dann eine passende Rückwand, neue Aufhängungsbeschläge und Abstandshalter;
— Ein fotografischer Bericht in jeder Phase und eine schriftliche Notiz, welche Teile restauriert und welche ehrlich neu sind.