Опис послуги
ПерекладРобота починається з огляду при бічному світлі та з фотофіксації ще до того, як я торкнуся рами. Дивлюся, де левкас обсипався до голої деревини, де ліпний орнамент втрачено повністю, а де він ще тримається на чесному слові старого клею; наскільки розійшлися кути, чи не пересохли шпонки та клини, чи не повело профіль після років на вологій стіні. Окремо з'ясовую, чим укрита поверхня: справжнє сусальне золото по поліменту, поталь чи пізня бронзувальна фарба, яка потемніла до брудно-коричневого і зазвичай ховає під собою первісне золочення. Давні ремонти важать не менше, ніж давні пошкодження: половина роботи на занедбаній рамі — це обережно зняти чужий столярний клей, шпаклівку та олійну фарбу.
Якщо річ музейна або просто може виявитися цінною, порядок інший, і я його не порушую. Спершу огляд і письмовий кошторис, де названо кожну операцію, її вартість і її ризик. Нічого незворотного не починається, доки власник не погодив цей кошторис письмово: ані розчистки, ані перезолочення автентичної поверхні, ані підрізання профілю. Раму можна описати, сфотографувати й повернути незайманою — іноді це і є чесна порада.
Саме тому я завжди перепитую, що означає «оновити до блиску». Привести стару раму до рівного нового сяйва дуже часто означає знищити те, заради чого її варто було берегти: тонке тепле притерте золото і патину над ним. Чи зберігаємо ми автентичну позолоту й патину, чи підводимо втрати точково, чи перезолочуємо цілком — це окрема розмова до підписання кошторису, а не рішення, яке я ухвалюю мовчки з пензлем у руці. Картину або дзеркальне полотно я виймаю першою справою і зберігаю окремо, в упаковці, подалі від пилу та розчинників. Я багетник і золотар: реставрацію самого живопису — лаку, полотна, основи — виконує фаховий реставратор живопису, і я скажу про це прямо, а не візьмуся сам.
Що зазвичай входить у роботу:
— огляд при бічному та ультрафіолетовому світлі, фотофіксація стану, письмовий кошторис за операціями, матеріалами й термінами;
— виймання картини або дзеркала та окреме зберігання на весь час робіт;
— закріплення левкасу, що відстає, і піднятого золота теплим тваринним клеєм із підведенням та притиранням нагрітим шпателем;
— розпуск, очищення та переклеювання кутів, заміна пересохлих шпонок і клинів, м'яка стяжка до вирівнювання профілю;
— відливка втрачених фрагментів орнаменту за силіконовою формою, знятою зі збереженої сусідньої ділянки тієї самої рами, щоб ритм мотиву не збився;
— набирання левкасу тонкими шарами, шліфування та ручне прорізання дрібної деталі там, де відливка її не тримає;
— полімент і золочення сусальним золотом або олійне золочення поталлю, якщо так доречніше за характером рами та бюджетом;
— тонування і лесування нових ділянок у тон старим, щоб вставка не кричала;
— полірування агатом лише по окремих ребрах і висвітленнях, рівно так, як працював перший золотар;
— захисний шар за типом поверхні, припасування задника, нові кріплення та дистанційні прокладки;
— фотозвіт за етапами та письмова позначка, де реставрація, а де чесний новоділ.
Якщо річ музейна або просто може виявитися цінною, порядок інший, і я його не порушую. Спершу огляд і письмовий кошторис, де названо кожну операцію, її вартість і її ризик. Нічого незворотного не починається, доки власник не погодив цей кошторис письмово: ані розчистки, ані перезолочення автентичної поверхні, ані підрізання профілю. Раму можна описати, сфотографувати й повернути незайманою — іноді це і є чесна порада.
Саме тому я завжди перепитую, що означає «оновити до блиску». Привести стару раму до рівного нового сяйва дуже часто означає знищити те, заради чого її варто було берегти: тонке тепле притерте золото і патину над ним. Чи зберігаємо ми автентичну позолоту й патину, чи підводимо втрати точково, чи перезолочуємо цілком — це окрема розмова до підписання кошторису, а не рішення, яке я ухвалюю мовчки з пензлем у руці. Картину або дзеркальне полотно я виймаю першою справою і зберігаю окремо, в упаковці, подалі від пилу та розчинників. Я багетник і золотар: реставрацію самого живопису — лаку, полотна, основи — виконує фаховий реставратор живопису, і я скажу про це прямо, а не візьмуся сам.
Що зазвичай входить у роботу:
— огляд при бічному та ультрафіолетовому світлі, фотофіксація стану, письмовий кошторис за операціями, матеріалами й термінами;
— виймання картини або дзеркала та окреме зберігання на весь час робіт;
— закріплення левкасу, що відстає, і піднятого золота теплим тваринним клеєм із підведенням та притиранням нагрітим шпателем;
— розпуск, очищення та переклеювання кутів, заміна пересохлих шпонок і клинів, м'яка стяжка до вирівнювання профілю;
— відливка втрачених фрагментів орнаменту за силіконовою формою, знятою зі збереженої сусідньої ділянки тієї самої рами, щоб ритм мотиву не збився;
— набирання левкасу тонкими шарами, шліфування та ручне прорізання дрібної деталі там, де відливка її не тримає;
— полімент і золочення сусальним золотом або олійне золочення поталлю, якщо так доречніше за характером рами та бюджетом;
— тонування і лесування нових ділянок у тон старим, щоб вставка не кричала;
— полірування агатом лише по окремих ребрах і висвітленнях, рівно так, як працював перший золотар;
— захисний шар за типом поверхні, припасування задника, нові кріплення та дистанційні прокладки;
— фотозвіт за етапами та письмова позначка, де реставрація, а де чесний новоділ.
