Restauración y dorado de marcos: gesso, ornamento, pan de oro

Cada marco comienza en mi banco bajo luz rasante, con fotografías tomadas antes de tocar nada. Busco gesso que se ha descascarado hasta la madera desnuda, ornamentos que faltan por completo y ornamentos que aún están allí pero colgando de un hilo de pegamento viejo, esquinas que se han abierto porque las juntas y los espigas se han secado, un perfil que se ha deformado después de años en una pared húmeda. Verifico cuál es realmente la superficie: pan de oro genuino sobre bole, pan de metal barato, o una capa posterior de pintura de bronce que se ha oxidado a un marrón apagado y que generalmente oculta el dorado original debajo. Las reparaciones antiguas importan tanto como los daños antiguos. La mitad del trabajo en un marco descuidado es la cuidadosa eliminación del pegamento blanco, relleno y pintura al óleo de otra persona.

Si la pieza es propiedad de un museo o puede ser simplemente valiosa, el orden del trabajo es diferente y no lo cambio. Primero una inspección y un presupuesto escrito que nombra cada operación, su costo y su riesgo. Nada irreversible comienza hasta que el propietario ha aceptado ese presupuesto por escrito: no despojar, no recortar, no redorar una superficie original. Un marco puede ser documentado, fotografiado y devuelto sin tocar, y a veces esa es la recomendación honesta.

Esta es también la razón por la que pregunto qué significa para usted hacer que un marco luzca nuevo nuevamente. Llevar un marco antiguo a un brillo uniforme a menudo destruye exactamente lo que lo hacía valioso: el pan de oro original delgado, cálido y ligeramente desgastado y la pátina sobre él. Si se preserva, retoca selectivamente o reemplaza el dorado original y la pátina es una conversación separada que tenemos antes de que se firme el presupuesto, no una decisión que tomo en silencio con un pincel en la mano. La pintura o el vidrio del espejo siempre se retiran primero y se almacenan por separado en mi taller, envueltos y alejados del polvo y los disolventes. Soy un fabricante de marcos y dorador: la restauración de la pintura en sí, de su barniz, lienzo o panel, la realiza un conservador de pinturas, y lo diré en lugar de tocarlo.

Lo que el trabajo suele incluir:
— inspección bajo luz rasante y ultravioleta, fotografías de la condición, un presupuesto escrito de operaciones, materiales y términos;
— retirar la imagen o espejo y almacenarlo por separado durante toda la duración del trabajo;
— consolidar gesso suelto y pan de oro levantado con pegamento animal caliente, inyectado y colocado con una espátula caliente;
— reabrir, limpiar y re-pegar esquinas, reemplazar espigas secas y reforzar llaves, sujeción suave para devolver el perfil a su forma correcta;
— fundir ornamentos perdidos en un molde de silicona tomado de una sección sobreviviente coincidente del mismo marco, para que los motivos repetidos mantengan el ritmo;
— aplicar gesso en capas delgadas sucesivas, luego recortar y pulir, recortando el detalle fino a mano donde un molde no puede llevarlo;
— dorado al agua con pan de oro genuino, o dorado al óleo con pan de metal donde el presupuesto o el carácter del marco lo requiera;
— tonificar y esmaltar nuevas áreas para que se integren con la superficie antigua en lugar de chocar contra ella;
— pulido de ágata en bordes seleccionados y resaltados solamente, exactamente como lo trabajó el dorador original;
— un recubrimiento protector elegido para la superficie, luego un respaldo ajustado, nuevo hardware de colgado y separadores;
— un informe fotográfico en cada etapa y una nota escrita de qué partes están restauradas y cuáles son francamente nuevas.