Restauracja i złocenie ram: gesso, ornament, złota folia

Każda rama zaczyna na moim stole pod światłem rakingowym, z fotografiami wykonanymi przed jakimkolwiek dotknięciem. Szukam gesso, które odpadło do nagiego drewna, brakujących ornamentów oraz ornamentów, które wciąż są, ale wiszą na nitce starego kleju, rogów, które się otworzyły, ponieważ połączenia i wzmocnienia wyschły, profilu, który się odkształcił po latach na wilgotnej ścianie. Sprawdzam, jaka jest rzeczywista powierzchnia: prawdziwa folia na bole, tania folia metalowa, czy późniejsza warstwa farby brązowej, która utleniła się do matowego brązu i zazwyczaj ukrywa oryginalne złocenie pod spodem. Stare naprawy są równie ważne jak stare uszkodzenia. Połowa pracy nad zaniedbaną ramą to staranne usunięcie białego kleju, wypełniacza i farby olejnej kogoś innego.

Jeśli dzieło jest własnością muzeum lub może być po prostu cenne, kolejność prac jest inna i nie zmieniam jej. Najpierw inspekcja i pisemny kosztorys, który wymienia każdą operację, jej koszt i ryzyko. Nic nieodwracalnego nie zaczyna się, dopóki właściciel nie zgodzi się na ten kosztorys na piśmie: żadnego usuwania, żadnego przetwarzania, żadnego złocenia oryginalnej powierzchni. Ramę można udokumentować, sfotografować i zwrócić nietkniętą, a czasami to jest uczciwa rekomendacja.

Dlatego też pytam, co masz na myśli, mówiąc o przywróceniu ramy do nowego wyglądu. Przywrócenie starej ramy do jednolitego blasku bardzo często niszczy dokładnie to, co sprawiło, że warto ją zachować: cienką, ciepłą, lekko zużytą oryginalną folię i patynę nad nią. Czy oryginalne złocenie i patyna są zachowane, selektywnie retuszowane czy wymieniane, to osobna rozmowa, którą przeprowadzamy przed podpisaniem kosztorysu, a nie decyzja, którą podejmuję cicho z pędzlem w ręku. Obraz lub szkło lustra zawsze jest najpierw wyjmowane i przechowywane osobno w moim warsztacie, owinięte i z dala od kurzu i rozpuszczalników. Jestem twórcą ram i złotnikiem: restauracja samego obrazu, jego werniksu, płótna lub panelu, jest wykonywana przez konserwatora obrazów, i powiem to, zamiast go dotykać.

Co zazwyczaj obejmuje praca:
— inspekcja pod światłem rakingowym i ultrafioletowym, fotografie stanu, pisemny kosztorys operacji, materiałów i warunków;
— usunięcie obrazu lub lustra i przechowywanie go osobno przez cały czas trwania pracy;
— konsolidacja luźnego gesso i podnoszenie folii za pomocą ciepłego kleju zwierzęcego, wstrzykiwanego i układane za pomocą podgrzanej szpatułki;
— ponowne otwieranie, czyszczenie i ponowne klejenie rogów, wymiana wyschniętych wzmocnień i wzmacnianie kluczy, delikatne zaciskanie, aby przywrócić profil do prawidłowego kształtu;
— odlewanie brakujących ornamentów w silikonowej formie wziętej z pasującej, zachowanej sekcji tej samej ramy, aby powtarzające się motywy pozostały w rytmie;
— nakładanie gesso w cienkich, kolejnych warstwach, a następnie przycinanie i polerowanie, ręczne przetwarzanie drobnych detali tam, gdzie odlew nie może ich przenieść;
— bole i złocenie wodne prawdziwą złotą folią, lub złocenie olejne folią metalową, gdy budżet lub charakter ramy tego wymaga;
— tonowanie i szkliwienie nowych obszarów, aby pasowały do starej powierzchni, zamiast krzyczeć przeciwko niej;
— polerowanie agatowe na wybranych krawędziach i podświetleniach, dokładnie tak, jak pracował oryginalny złotnik;
— powłoka ochronna wybrana dla powierzchni, następnie dopasowana tylna płyta, nowe okucia do zawieszania i dystanse;
— raport fotograficzny na każdym etapie i pisemna notatka, które części są odrestaurowane, a które są po prostu nowe.