सेवा के बारे में
अनुवादितएक चित्र पुस्तक एक चीज़ पर निर्भर करती है: क्या बच्चा पृष्ठ दो पर नायक को पहचानता है और पृष्ठ तीस पर भी उन्हें पहचानता है। यही कारण है कि मैं पेंसिल के बजाय पांडुलिपि से शुरू करता हूँ। मैं इसे पूरा पढ़ता हूँ, दृश्यों में तोड़ता हूँ, और यह तय करता हूँ कि कौन से क्षण कहानी को आगे बढ़ाते हैं और पूर्ण पृष्ठ के लायक होते हैं, और कौन से छोटे चित्र के लिए बेहतर होते हैं। उस पढ़ाई के अंत तक हम दोनों जानते हैं कि पुस्तक को वास्तव में कितनी चित्रण की आवश्यकता है और वे कहाँ स्थित हैं।
फिर पात्र आते हैं। मैं प्रत्येक चेहरे और आकृति के कई संस्करण बनाता हूँ ताकि चुनने के लिए कुछ वास्तविक हो, और एक बार जब एक स्वीकृत हो जाता है, तो मैं मुद्राओं और भावनाओं का एक पत्रक बनाता हूँ - वह पत्रक पहले पृष्ठ से अंतिम पृष्ठ तक नायक को एक ही व्यक्ति बनाए रखता है। अगला मैं पृष्ठों की कहानी बनाता हूँ: रचना, जहाँ आँख यात्रा करती है, और एक जानबूझकर खाली क्षेत्र जो पाठ के लिए आरक्षित है, ताकि टाइपसेटर को कभी भी चित्र को काटने या चेहरे पर अक्षर डालने की आवश्यकता न हो। इसके बाद समाप्त कला आती है, उस तकनीक में जिस पर हमने सहमति की, कवर और अंतपत्रों के साथ। फ़ाइलें प्रिंटर के पास ब्लीड, सुरक्षित मार्जिन और प्रेस के लिए रंग तैयार करके जाती हैं, न कि स्क्रीन के लिए।
तीन बातें मैं स्पष्ट रूप से कहता हूँ इससे पहले कि हम शुरू करें। चित्रण के अधिकार एक लिखित अनुबंध द्वारा स्थानांतरित होते हैं जो कार्य के उपयोग के तरीकों को सूचीबद्ध करता है - पुस्तक में, कवर पर, पुनर्मुद्रण में; मौखिक समझौते यहाँ काम नहीं करते, और जो कुछ भी लिखित नहीं है वह स्थानांतरित नहीं हुआ है। मैं दूसरों के पात्रों या मौजूदा पुस्तकों, फिल्मों या कार्टून से पहचाने जाने वाले नायकों को नहीं बनाता। और मैं बिना उनके माता-पिता की लिखित सहमति के वास्तविक बच्चों के चेहरों का प्रोटोटाइप के रूप में उपयोग नहीं करता।
कार्य में शामिल है:
— पांडुलिपि पढ़ना और चित्रण की संख्या के साथ दृश्य का विभाजन;
— उपस्थिति के लिए कई विकल्पों के साथ पात्रों के स्केच;
— एक मुद्राओं और भावनाओं का पत्रक जो हर नायक को पहचानने योग्य बनाए रखता है;
— पाठ के लिए आरक्षित स्थान के साथ कहानीबद्ध पृष्ठ;
— चुनी हुई तकनीक में समाप्त चित्रण;
— कवर और अंतपत्र;
— ब्लीड और सुरक्षित मार्जिन के साथ प्रिंट-तैयार फ़ाइलें;
— स्केच चरण में सुधार, बिना समाप्त कला को फिर से बनाने के।
फिर पात्र आते हैं। मैं प्रत्येक चेहरे और आकृति के कई संस्करण बनाता हूँ ताकि चुनने के लिए कुछ वास्तविक हो, और एक बार जब एक स्वीकृत हो जाता है, तो मैं मुद्राओं और भावनाओं का एक पत्रक बनाता हूँ - वह पत्रक पहले पृष्ठ से अंतिम पृष्ठ तक नायक को एक ही व्यक्ति बनाए रखता है। अगला मैं पृष्ठों की कहानी बनाता हूँ: रचना, जहाँ आँख यात्रा करती है, और एक जानबूझकर खाली क्षेत्र जो पाठ के लिए आरक्षित है, ताकि टाइपसेटर को कभी भी चित्र को काटने या चेहरे पर अक्षर डालने की आवश्यकता न हो। इसके बाद समाप्त कला आती है, उस तकनीक में जिस पर हमने सहमति की, कवर और अंतपत्रों के साथ। फ़ाइलें प्रिंटर के पास ब्लीड, सुरक्षित मार्जिन और प्रेस के लिए रंग तैयार करके जाती हैं, न कि स्क्रीन के लिए।
तीन बातें मैं स्पष्ट रूप से कहता हूँ इससे पहले कि हम शुरू करें। चित्रण के अधिकार एक लिखित अनुबंध द्वारा स्थानांतरित होते हैं जो कार्य के उपयोग के तरीकों को सूचीबद्ध करता है - पुस्तक में, कवर पर, पुनर्मुद्रण में; मौखिक समझौते यहाँ काम नहीं करते, और जो कुछ भी लिखित नहीं है वह स्थानांतरित नहीं हुआ है। मैं दूसरों के पात्रों या मौजूदा पुस्तकों, फिल्मों या कार्टून से पहचाने जाने वाले नायकों को नहीं बनाता। और मैं बिना उनके माता-पिता की लिखित सहमति के वास्तविक बच्चों के चेहरों का प्रोटोटाइप के रूप में उपयोग नहीं करता।
कार्य में शामिल है:
— पांडुलिपि पढ़ना और चित्रण की संख्या के साथ दृश्य का विभाजन;
— उपस्थिति के लिए कई विकल्पों के साथ पात्रों के स्केच;
— एक मुद्राओं और भावनाओं का पत्रक जो हर नायक को पहचानने योग्य बनाए रखता है;
— पाठ के लिए आरक्षित स्थान के साथ कहानीबद्ध पृष्ठ;
— चुनी हुई तकनीक में समाप्त चित्रण;
— कवर और अंतपत्र;
— ब्लीड और सुरक्षित मार्जिन के साथ प्रिंट-तैयार फ़ाइलें;
— स्केच चरण में सुधार, बिना समाप्त कला को फिर से बनाने के।
