À propos du service
TraduitDeux décennies au banc de conservation à restaurer des œuvres cartographiques et graphiques sur papier — cartes anciennes, planches botaniques, gravures architecturales et impressions d'héritage — pour des collectionneurs privés, des maisons de vente aux enchères et de petites archives régionales. Chaque commande commence par une photographie de l'état sous une lumière rasante et UV pour cartographier les clusters de taches de rousseur, les taches de moisissure et toute réparation amateur antérieure avant qu'un seul fil ne soit touché.
Les taches de rousseur et les taches d'oxydation sont réduites par un traitement au phytate de calcium et un blanchiment contrôlé, spécifique au papier, plutôt que par un trempage chimique en vrac qui aplatit le ton de la plaque et le contraste de la gravure. Les déchirures et les pertes sont fermées par le verso avec du papier japonais kozo déchiré à la main, effilé pour correspondre à l'épaisseur de la feuille originale, collé avec une pâte de farine de blé réversible — jamais de ruban adhésif sensible à la pression, et pas de remplissage qu'un futur conservateur ne pourrait pas défaire. Les feuilles fragiles et acides passent par un bain de désacidification tamponné calibré au pH du papier avant d'être aplaties, restaurant la réserve alcaline plutôt que de simplement corriger l'apparence.
Le montage utilise du carton en chiffon 100 % coton avec des coins photo ou des charnières japonaises uniquement — rien collé directement à l'œuvre d'art — et les conseils de mise en cadre couvrent le vitrage filtrant UV, les entretoises qui maintiennent le verre éloigné de la surface du papier, et un portfolio de cadres de style musée finis partagés pour référence avant le début de l'assemblage. Une seule feuille est généralement traitée en une à deux semaines selon l'étendue des dommages ; les commandes d'atlas ou de portfolios multi-feuilles commencent par un rapport d'état écrit et une proposition de traitement, afin que rien ne change en cours de traitement sans approbation. Une documentation de qualité assurance avant/après accompagne chaque pièce finie.
Les taches de rousseur et les taches d'oxydation sont réduites par un traitement au phytate de calcium et un blanchiment contrôlé, spécifique au papier, plutôt que par un trempage chimique en vrac qui aplatit le ton de la plaque et le contraste de la gravure. Les déchirures et les pertes sont fermées par le verso avec du papier japonais kozo déchiré à la main, effilé pour correspondre à l'épaisseur de la feuille originale, collé avec une pâte de farine de blé réversible — jamais de ruban adhésif sensible à la pression, et pas de remplissage qu'un futur conservateur ne pourrait pas défaire. Les feuilles fragiles et acides passent par un bain de désacidification tamponné calibré au pH du papier avant d'être aplaties, restaurant la réserve alcaline plutôt que de simplement corriger l'apparence.
Le montage utilise du carton en chiffon 100 % coton avec des coins photo ou des charnières japonaises uniquement — rien collé directement à l'œuvre d'art — et les conseils de mise en cadre couvrent le vitrage filtrant UV, les entretoises qui maintiennent le verre éloigné de la surface du papier, et un portfolio de cadres de style musée finis partagés pour référence avant le début de l'assemblage. Une seule feuille est généralement traitée en une à deux semaines selon l'étendue des dommages ; les commandes d'atlas ou de portfolios multi-feuilles commencent par un rapport d'état écrit et une proposition de traitement, afin que rien ne change en cours de traitement sans approbation. Une documentation de qualité assurance avant/après accompagne chaque pièce finie.
