O usłudze
PrzetłumaczoneDwie dekady przy stole konserwatorskim, przywracając kartograficzne i graficzne dzieła na papierze — mapy antyczne, płyty botaniczne, ryciny architektoniczne i druki z majątków — dla prywatnych kolekcjonerów, domów aukcyjnych i małych regionalnych archiwów. Każde zlecenie zaczyna się od fotografii stanu pod światłem bocznym i UV, aby zarejestrować skupiska plam, zanieczyszczenia pleśnią i wszelkie wcześniejsze amatorskie naprawy, zanim jakiekolwiek włókno zostanie dotknięte.
Usuwanie plam i przebarwień jest redukowane za pomocą leczenia kalcytem fitowym i kontrolowanego, specyficznego dla papieru wybielania, a nie masowego moczenia chemicznego, które spłaszcza tonację płyty i kontrast ryciny. Rozdarcia i ubytki są zamykane od strony odwrotnej za pomocą ręcznie łzawionego japońskiego papieru kozo, dopasowanego do oryginalnej grubości arkusza, przylepionego odwracalnym klejem na bazie skrobi pszennej — nigdy nie używamy taśmy samoprzylepnej i nie dodajemy wypełnienia, którego przyszły konserwator nie mógłby usunąć. Kruchy, kwasowy papier przechodzi przez buforowaną kąpiel dekwaszenia, skalibrowaną do pH papieru przed spłaszczeniem, przywracając rezerwę alkaliczną, a nie tylko poprawiając wygląd.
Mocowanie używa 100% bawełnianej tektury z narożnikami fotograficznymi lub japońskimi zawiasami — nic nie jest klejone bezpośrednio do dzieła sztuki — a wskazówki dotyczące oprawy obejmują szkło filtrujące UV, dystanse, które utrzymują szkło z dala od powierzchni papieru, oraz portfolio gotowych ram w stylu muzealnym, które są udostępniane do odniesienia przed rozpoczęciem montażu. Pojedynczy arkusz zazwyczaj jest gotowy w ciągu jednego do dwóch tygodni, w zależności od stopnia uszkodzenia; zlecenia na wieloarkuszowe atlasy lub portfolio zaczynają się od pisemnego raportu stanu i propozycji leczenia, więc nic się nie zmienia w trakcie leczenia bez zatwierdzenia. Dokumentacja przed/po w standardzie ubezpieczeniowym towarzyszy każdemu ukończonemu dziełu.
Usuwanie plam i przebarwień jest redukowane za pomocą leczenia kalcytem fitowym i kontrolowanego, specyficznego dla papieru wybielania, a nie masowego moczenia chemicznego, które spłaszcza tonację płyty i kontrast ryciny. Rozdarcia i ubytki są zamykane od strony odwrotnej za pomocą ręcznie łzawionego japońskiego papieru kozo, dopasowanego do oryginalnej grubości arkusza, przylepionego odwracalnym klejem na bazie skrobi pszennej — nigdy nie używamy taśmy samoprzylepnej i nie dodajemy wypełnienia, którego przyszły konserwator nie mógłby usunąć. Kruchy, kwasowy papier przechodzi przez buforowaną kąpiel dekwaszenia, skalibrowaną do pH papieru przed spłaszczeniem, przywracając rezerwę alkaliczną, a nie tylko poprawiając wygląd.
Mocowanie używa 100% bawełnianej tektury z narożnikami fotograficznymi lub japońskimi zawiasami — nic nie jest klejone bezpośrednio do dzieła sztuki — a wskazówki dotyczące oprawy obejmują szkło filtrujące UV, dystanse, które utrzymują szkło z dala od powierzchni papieru, oraz portfolio gotowych ram w stylu muzealnym, które są udostępniane do odniesienia przed rozpoczęciem montażu. Pojedynczy arkusz zazwyczaj jest gotowy w ciągu jednego do dwóch tygodni, w zależności od stopnia uszkodzenia; zlecenia na wieloarkuszowe atlasy lub portfolio zaczynają się od pisemnego raportu stanu i propozycji leczenia, więc nic się nie zmienia w trakcie leczenia bez zatwierdzenia. Dokumentacja przed/po w standardzie ubezpieczeniowym towarzyszy każdemu ukończonemu dziełu.
