Sobre o serviço
TraduzidoEu construo esticadores e estico telas para pintores, e entrego suportes que estão prontos para trabalhar. As barras vêm de madeira macia curada que ficou dentro de casa o tempo suficiente para parar de se mover; madeira verde torce dentro de uma estação e nenhuma quantidade de esticamento irá salvá-la. Os cantos são em mortise e tenon com ranhuras para chaves, para que a tela possa ser apertada novamente um ou dois anos depois. A borda interna de cada barra é chanfrada — sem esse chanfro, o tecido repousa na parte plana da madeira e imprime sua borda através do filme de tinta. Uma vez que a moldura está montada, eu meço ambas as diagonais e quadrado cada canto; mais de um milímetro fora por metro e eu a reconstruo, porque um esticador torto mostra no momento em que a imagem entra em uma moldura.
Linho ou algodão, dependendo do trabalho. O linho dá uma textura viva e irregular e mantém sua forma; o algodão é mais uniforme, mais barato e perfeitamente bom para estudos e trabalhos decorativos. Uma trama grossa mantém a textura sob um pincel carregado, uma fina se adapta a detalhes e camadas finas. Eu puxo do meio de cada lado em direção aos cantos, trabalhando lados opostos por vez e observando a trama correr reta ao longo da borda; se um fio se curva, tudo sai e eu começo de novo. Grampos ou pregos em um espaçamento próximo e uniforme, e os cantos dobrados em um envelope plano que não se expande sob uma moldura.
Então, a aplicação de tamanho e fundo. Eu aplico tamanho com cola animal ou com uma dispersão sintética, dependendo da técnica que você pinta — o tamanho sela a fibra para que o óleo não queime o fio. O fundo é aplicado em duas ou três camadas finas com leve lixamento entre elas: um fundo flexível, levemente desenhando para óleo, um absorvente para tinta a têmpera e tinta à base de ovo. Tudo isso é feito com as janelas abertas e o ambiente ventilado. Ele seca lentamente, um dia ou mais entre as camadas, e eu libero os suportes apenas depois que eles curaram. Forçar a secagem com uma pistola de calor não é uma opção: a superfície forma uma crosta, a camada abaixo permanece crua e fissuras se seguem.
Reesticar uma tela que já possui uma pintura é uma questão diferente. Isso arrisca vincos e descamação na camada de tinta, especialmente em quadros mais antigos e muito trabalhados. Eu aceito esse tipo de trabalho apenas após vê-lo pessoalmente, e digo claramente de antemão o que pode ser perdido; qualquer coisa de valor de museu ou coleção clara eu recuso e envio a um conservador.
O que eu faço:
— esticadores em qualquer tamanho, com uma cruz de reforço e chaves para formatos grandes;
— esticando linho e algodão, reesticar tela nua, substituindo fixações;
— aplicação de tamanho e duas ou três camadas de fundo, tingido a pedido;
— painéis preparados, tábuas e cartões preparados para estudos;
— prazo de entrega de alguns dias a cerca de duas semanas, dependendo da secagem, coleta na oficina.
Linho ou algodão, dependendo do trabalho. O linho dá uma textura viva e irregular e mantém sua forma; o algodão é mais uniforme, mais barato e perfeitamente bom para estudos e trabalhos decorativos. Uma trama grossa mantém a textura sob um pincel carregado, uma fina se adapta a detalhes e camadas finas. Eu puxo do meio de cada lado em direção aos cantos, trabalhando lados opostos por vez e observando a trama correr reta ao longo da borda; se um fio se curva, tudo sai e eu começo de novo. Grampos ou pregos em um espaçamento próximo e uniforme, e os cantos dobrados em um envelope plano que não se expande sob uma moldura.
Então, a aplicação de tamanho e fundo. Eu aplico tamanho com cola animal ou com uma dispersão sintética, dependendo da técnica que você pinta — o tamanho sela a fibra para que o óleo não queime o fio. O fundo é aplicado em duas ou três camadas finas com leve lixamento entre elas: um fundo flexível, levemente desenhando para óleo, um absorvente para tinta a têmpera e tinta à base de ovo. Tudo isso é feito com as janelas abertas e o ambiente ventilado. Ele seca lentamente, um dia ou mais entre as camadas, e eu libero os suportes apenas depois que eles curaram. Forçar a secagem com uma pistola de calor não é uma opção: a superfície forma uma crosta, a camada abaixo permanece crua e fissuras se seguem.
Reesticar uma tela que já possui uma pintura é uma questão diferente. Isso arrisca vincos e descamação na camada de tinta, especialmente em quadros mais antigos e muito trabalhados. Eu aceito esse tipo de trabalho apenas após vê-lo pessoalmente, e digo claramente de antemão o que pode ser perdido; qualquer coisa de valor de museu ou coleção clara eu recuso e envio a um conservador.
O que eu faço:
— esticadores em qualquer tamanho, com uma cruz de reforço e chaves para formatos grandes;
— esticando linho e algodão, reesticar tela nua, substituindo fixações;
— aplicação de tamanho e duas ou três camadas de fundo, tingido a pedido;
— painéis preparados, tábuas e cartões preparados para estudos;
— prazo de entrega de alguns dias a cerca de duas semanas, dependendo da secagem, coleta na oficina.
