Опис послуги
ПерекладНатягую полотна на підрамники й готую основи під живопис — від одного полотна на етюд до партії для майстерні. Підрамник збираю сам із сухого хвойного бруса, витриманого в приміщенні: сира рейка поведе за сезон, і жодна натяжка цього не врятує. Кути в'яжу на шип із пазами під клини, щоб згодом можна було підбити їх і повернути полотну дзвін. Внутрішню кромку обов'язково скошую: без скосу полотно лягає на площину бруса й за рік віддруковує її ребро просто у фарбовому шарі. Після збирання перевіряю діагоналі та кожен кут косинцем — розбіжність більшу за міліметр на метр переробляю, бо перекошений підрамник видно одразу, щойно робота потрапить у раму.
Тканину добираю під завдання. Льон дає живе нерівне зерно і краще тримає форму, бавовна рівніша, дешевша й добре надається для навчальних та декоративних робіт. Велике зерно лишає фактуру й любить пастозний мазок, дрібне потрібне там, де важлива деталь і тонкі лесування. Тягну від середини кожної сторони до кутів, по черзі з протилежною, і весь час стежу за ходом кромки та ниткою пітканні: пішла нитка дугою — розбираю й починаю спочатку. Кріплю скобами або цвяхами частим рівним кроком, кути закладаю акуратним конвертом, без зайвої товщини під планкою.
Далі проклеювання та ґрунт. Проклеюю тваринним клеєм або синтетичною дисперсією — залежно від того, чим і в якій техніці ви пишете; проклейка закриває волокно, щоб олія не палила нитку. Ґрунт кладу у два-три тонких шари з проміжним шліфуванням: тягнучий під олію, вбирний під темперу та яєчні зв'язувальні. З ґрунтами працюю лише за відчинених вікон і з повним провітрюванням. Сохне це довго — доба й більше між шарами, — і основу віддаю витриманою. Пришвидшувати сушіння феном не можна: плівка стягнеться зверху, під нею лишиться сира маса, а потім підуть кракелюри.
Окремо про перетяжку. Полотно з уже написаною роботою — це ризик заломів і обсипання фарбового шару, особливо на старому щільному письмі. Беруся лише після огляду речі наживо і з чесним застереженням про можливі втрати; музейний або явно цінний живопис не чіпаю й відправляю до реставратора.
Що роблю:
— підрамники будь-якого розміру, з хрестовиною та шпонками для великих форматів;
— натяжка льону й бавовни, перетяжка чистих полотен, заміна кріплення;
— проклеювання та ґрунтування у два-три шари, тонування ґрунту на замовлення;
— підготовка щитів, планшетів і ґрунтованих картонів під етюди;
— термін від кількох днів до півтора-двох тижнів через сушіння, самовивіз із майстерні.
Тканину добираю під завдання. Льон дає живе нерівне зерно і краще тримає форму, бавовна рівніша, дешевша й добре надається для навчальних та декоративних робіт. Велике зерно лишає фактуру й любить пастозний мазок, дрібне потрібне там, де важлива деталь і тонкі лесування. Тягну від середини кожної сторони до кутів, по черзі з протилежною, і весь час стежу за ходом кромки та ниткою пітканні: пішла нитка дугою — розбираю й починаю спочатку. Кріплю скобами або цвяхами частим рівним кроком, кути закладаю акуратним конвертом, без зайвої товщини під планкою.
Далі проклеювання та ґрунт. Проклеюю тваринним клеєм або синтетичною дисперсією — залежно від того, чим і в якій техніці ви пишете; проклейка закриває волокно, щоб олія не палила нитку. Ґрунт кладу у два-три тонких шари з проміжним шліфуванням: тягнучий під олію, вбирний під темперу та яєчні зв'язувальні. З ґрунтами працюю лише за відчинених вікон і з повним провітрюванням. Сохне це довго — доба й більше між шарами, — і основу віддаю витриманою. Пришвидшувати сушіння феном не можна: плівка стягнеться зверху, під нею лишиться сира маса, а потім підуть кракелюри.
Окремо про перетяжку. Полотно з уже написаною роботою — це ризик заломів і обсипання фарбового шару, особливо на старому щільному письмі. Беруся лише після огляду речі наживо і з чесним застереженням про можливі втрати; музейний або явно цінний живопис не чіпаю й відправляю до реставратора.
Що роблю:
— підрамники будь-якого розміру, з хрестовиною та шпонками для великих форматів;
— натяжка льону й бавовни, перетяжка чистих полотен, заміна кріплення;
— проклеювання та ґрунтування у два-три шари, тонування ґрунту на замовлення;
— підготовка щитів, планшетів і ґрунтованих картонів під етюди;
— термін від кількох днів до півтора-двох тижнів через сушіння, самовивіз із майстерні.
