Описание услуги
Натягиваю холсты на подрамники и готовлю основы под живопись — от одного холста на этюд до партии в мастерскую. Подрамник собираю сам из сухого хвойного бруса, выдержанного в помещении: сырая рейка поведёт через сезон, и никакая натяжка этого не спасёт. Углы вяжу на шип с пазами под клинья, чтобы позже можно было подбить их и вернуть холсту звон. Внутреннюю кромку обязательно скашиваю: без скоса холст ложится на плоскость бруса и через год отпечатывает её ребром прямо в красочном слое. После сборки проверяю диагонали и каждый угол угольником — расхождение больше миллиметра на метр переделываю, потому что косой подрамник видно сразу, как только работа попадёт в раму.
Холст подбираю под задачу. Лён даёт живое неровное зерно и лучше держит форму, хлопок ровнее, дешевле и хорош под учебные и декоративные вещи. Крупное зерно оставляет фактуру и любит пастозный мазок, мелкое нужно там, где важна деталь и тонкие лессировки. Тяну от середины каждой стороны к углам, попеременно с противоположной, и всё время слежу за ходом кромки и нитью утка: пошла нить дугой — разбираю и начинаю заново. Креплю скобами или гвоздями частым ровным шагом, углы закладываю аккуратным конвертом, без лишней толщины, которая потом мешает вставить работу в багет.
Дальше проклейка и грунт. Проклеиваю животным клеем или синтетической дисперсией — смотря чем и в какой технике вы пишете; проклейка закрывает волокно, чтобы масло не жгло нить. Грунт кладу в два-три тонких слоя с промежуточной шлифовкой: тянущийся под масло, впитывающий под темперу и яичные связующие. Работаю с грунтами только при открытых окнах и полном проветривании. Сохнет всё это долго — между слоями сутки и больше, — и основу я отдаю выдержанной. Торопить сушку феном нельзя: плёнка стянется сверху, под ней останется сырьё, и позже пойдут кракелюры.
Отдельно про перетяжку. Холст с уже написанной работой — это риск заломов и осыпи красочного слоя, особенно на старом плотном письме. Берусь только после осмотра вещи вживую и с честной оговоркой о возможных потерях; музейную или заведомо ценную живопись не трогаю и отправляю к реставратору.
Что делаю:
— сборка подрамников любого размера, с крестовиной и шпонками для крупных форматов;
— натяжка льна и хлопка, перетяжка чистых холстов, замена крепежа;
— проклейка и грунтовка в два-три слоя, тонировка грунта по просьбе;
— подготовка щитов, планшетов и грунтованных картонов под этюды;
— срок от нескольких дней до полутора-двух недель по сушке, самовывоз из мастерской.
Холст подбираю под задачу. Лён даёт живое неровное зерно и лучше держит форму, хлопок ровнее, дешевле и хорош под учебные и декоративные вещи. Крупное зерно оставляет фактуру и любит пастозный мазок, мелкое нужно там, где важна деталь и тонкие лессировки. Тяну от середины каждой стороны к углам, попеременно с противоположной, и всё время слежу за ходом кромки и нитью утка: пошла нить дугой — разбираю и начинаю заново. Креплю скобами или гвоздями частым ровным шагом, углы закладываю аккуратным конвертом, без лишней толщины, которая потом мешает вставить работу в багет.
Дальше проклейка и грунт. Проклеиваю животным клеем или синтетической дисперсией — смотря чем и в какой технике вы пишете; проклейка закрывает волокно, чтобы масло не жгло нить. Грунт кладу в два-три тонких слоя с промежуточной шлифовкой: тянущийся под масло, впитывающий под темперу и яичные связующие. Работаю с грунтами только при открытых окнах и полном проветривании. Сохнет всё это долго — между слоями сутки и больше, — и основу я отдаю выдержанной. Торопить сушку феном нельзя: плёнка стянется сверху, под ней останется сырьё, и позже пойдут кракелюры.
Отдельно про перетяжку. Холст с уже написанной работой — это риск заломов и осыпи красочного слоя, особенно на старом плотном письме. Берусь только после осмотра вещи вживую и с честной оговоркой о возможных потерях; музейную или заведомо ценную живопись не трогаю и отправляю к реставратору.
Что делаю:
— сборка подрамников любого размера, с крестовиной и шпонками для крупных форматов;
— натяжка льна и хлопка, перетяжка чистых холстов, замена крепежа;
— проклейка и грунтовка в два-три слоя, тонировка грунта по просьбе;
— подготовка щитов, планшетов и грунтованных картонов под этюды;
— срок от нескольких дней до полутора-двух недель по сушке, самовывоз из мастерской.
