O usłudze
PrzetłumaczoneBuduję ramy i naciągam płótno dla malarzy, a także przekazuję podpory gotowe do pracy. Belki pochodzą z sezonowanego drewna iglastego, które stało w pomieszczeniu wystarczająco długo, aby przestać się poruszać; zielone drewno skręca się w ciągu sezonu i żadne naciąganie tego nie uratuje. Rogi są połączone na wpust i czop, z rowkami na klucze, dzięki czemu płótno można ponownie naciągnąć po roku lub dwóch. Wewnętrzna krawędź każdej belki jest fazowana — bez tej fazy materiał opiera się na płaskiej powierzchni drewna i odciska swój brzeg przez warstwę farby. Gdy rama jest złożona, mierzę obie przekątne i prostuję każdy róg; więcej niż milimetr na metr i odbudowuję ją, ponieważ krzywa rama pokazuje się w momencie, gdy obraz trafia do ramy.
Len lub bawełna, w zależności od zadania. Len daje żywy, nieregularny ząb i utrzymuje swój kształt; bawełna jest bardziej jednolita, tańsza i doskonała do studiów oraz prac dekoracyjnych. Grube tkaniny utrzymują teksturę pod obciążonym pędzlem, a cienkie nadają się do detali i cienkich glazur. Naciągam od środka każdej strony w kierunku rogów, pracując na przemian po przeciwnych stronach i obserwując, jak wątek biegnie prosto wzdłuż krawędzi; jeśli nić się wygina, wszystko schodzi i zaczynam od nowa. Zszywki lub gwoździe w bliskich, równych odstępach, a rogi złożone w płaską kopertę, która nie powiększa się pod listwą.
Następnie gruntowanie i podkład. Gruntuję za pomocą kleju zwierzęcego lub syntetycznej dyspersji, w zależności od techniki malowania — grunt uszczelnia włókno, aby olej nie spalił nici. Podkład nakłada się w dwóch lub trzech cienkich warstwach z lekkim szlifowaniem między nimi: elastyczny, lekko rysujący podkład do oleju, chłonny do tempery i farby na bazie jaj. Wszystko to wykonuje się przy otwartych oknach i wentylowanym pomieszczeniu. Wysycha powoli, dzień lub więcej między warstwami, a podpory uwalniam dopiero po ich utwardzeniu. Wymuszanie schnięcia za pomocą opalarki nie wchodzi w grę: powierzchnia zasycha, warstwa pod spodem pozostaje surowa, a to prowadzi do pęknięć.
Ponowne naciąganie płótna, które już ma obraz, to inna sprawa. Grozi to zagnieceniami i łuszczeniem się warstwy farby, szczególnie w przypadku starszych, mocno pracowanych obrazów. Taką pracę podejmuję tylko po osobistym obejrzeniu, a wcześniej jasno mówię, co może zostać utracone; wszystko, co ma wartość muzealną lub wyraźną wartość kolekcjonerską, odrzucam i wysyłam do konserwatora.
Co robię:
— naciągacze w dowolnym rozmiarze, z krzyżowym wzmocnieniem i kluczami do dużych formatów;
— naciąganie lnu i bawełny, ponowne naciąganie gołego płótna, wymiana mocowań;
— gruntowanie i dwie lub trzy warstwy podkładu, zabarwione na życzenie;
— przygotowane panele, deski i zagruntowane kartki do studiów;
— czas realizacji od kilku dni do około dwóch tygodni w zależności od schnięcia, odbiór z warsztatu.
Len lub bawełna, w zależności od zadania. Len daje żywy, nieregularny ząb i utrzymuje swój kształt; bawełna jest bardziej jednolita, tańsza i doskonała do studiów oraz prac dekoracyjnych. Grube tkaniny utrzymują teksturę pod obciążonym pędzlem, a cienkie nadają się do detali i cienkich glazur. Naciągam od środka każdej strony w kierunku rogów, pracując na przemian po przeciwnych stronach i obserwując, jak wątek biegnie prosto wzdłuż krawędzi; jeśli nić się wygina, wszystko schodzi i zaczynam od nowa. Zszywki lub gwoździe w bliskich, równych odstępach, a rogi złożone w płaską kopertę, która nie powiększa się pod listwą.
Następnie gruntowanie i podkład. Gruntuję za pomocą kleju zwierzęcego lub syntetycznej dyspersji, w zależności od techniki malowania — grunt uszczelnia włókno, aby olej nie spalił nici. Podkład nakłada się w dwóch lub trzech cienkich warstwach z lekkim szlifowaniem między nimi: elastyczny, lekko rysujący podkład do oleju, chłonny do tempery i farby na bazie jaj. Wszystko to wykonuje się przy otwartych oknach i wentylowanym pomieszczeniu. Wysycha powoli, dzień lub więcej między warstwami, a podpory uwalniam dopiero po ich utwardzeniu. Wymuszanie schnięcia za pomocą opalarki nie wchodzi w grę: powierzchnia zasycha, warstwa pod spodem pozostaje surowa, a to prowadzi do pęknięć.
Ponowne naciąganie płótna, które już ma obraz, to inna sprawa. Grozi to zagnieceniami i łuszczeniem się warstwy farby, szczególnie w przypadku starszych, mocno pracowanych obrazów. Taką pracę podejmuję tylko po osobistym obejrzeniu, a wcześniej jasno mówię, co może zostać utracone; wszystko, co ma wartość muzealną lub wyraźną wartość kolekcjonerską, odrzucam i wysyłam do konserwatora.
Co robię:
— naciągacze w dowolnym rozmiarze, z krzyżowym wzmocnieniem i kluczami do dużych formatów;
— naciąganie lnu i bawełny, ponowne naciąganie gołego płótna, wymiana mocowań;
— gruntowanie i dwie lub trzy warstwy podkładu, zabarwione na życzenie;
— przygotowane panele, deski i zagruntowane kartki do studiów;
— czas realizacji od kilku dni do około dwóch tygodni w zależności od schnięcia, odbiór z warsztatu.
