परियोजना का विवरण
अनुवादितआयोजक सेवाओं की आवश्यकता है। ईडीएम का आयोजन करना आवश्यक है। मैंने अपने प्रोजेक्ट के लिए 12 साल के अंतराल के बाद संगीत और गीत लिखे। पहले मेरे प्रोजेक्ट के पिछले गीतों में यह इटालियन या यूरो डिस्को था, अब यह डांस ईडीएम होना चाहिए। दर 128.
1. आयोजन को ऐसा नहीं होना चाहिए कि यह पिछले सदी के 80 या 90 के दशक का “नैफ्थलीन” नमूना है। यह इटालियन डिस्को नहीं है, यह आधुनिक इलेक्ट्रॉनिक डांस म्यूजिक (ईडीएम) है। लेकिन! इस आयोजन में कुछ पहचानने योग्य ध्वनियाँ और टिम्बर्स, तकनीकें (बहुत संयमित और सावधानी से) होनी चाहिए, जो सही नॉस्टाल्जिया (विशेष रूप से डिस्को शैली) को जगाएँ - लेकिन इसे “पुराने अच्छे दोस्त से एक नमस्ते” के रूप में सूक्ष्मता और सटीकता से उपयोग करें, जैसे कि समूह मिराज के अरेंजमेंट के सोलो भागों की विशेष टिम्बर्स और ध्वनियाँ (गिटार नहीं!)। उदाहरण के लिए, मिराज 1988 का सोलो एंट्री - टुगेदर अगेन। मुख्य लक्ष्य यह है कि 5 से 95 वर्ष के सभी लोग गाने की धुन पर नाचें या हिलें।
2. आयोजन की शुरुआत एक प्रकार की पहेली पैदा करनी चाहिए, कुछ आकर्षक, XXI सदी के बहुत ही चयनात्मक और युवा श्रोता के लिए “स्वादिष्ट”, कुछ वादा करने वाला, बहुत तेज़ नहीं, एक ही समय में, जैसे कि मिराज के संदर्भ में पहचानने योग्य, लेकिन फिर भी नया। मेरा मतलब है। मोटे तौर पर, मिराज टीम अब क्या करेगी अगर वे XXI सदी में इस संगीत पथ को जारी रख सकें, मान लीजिए कि वे रूस के बाहर पैदा हुए होते। मेरा मतलब है। नवीनता की आवश्यकता है, कुछ ब्रेकथ्रू, नया, लेकिन मेलोडिज़्म और ध्वनियों और भागों का सक्षम चयन बनाए रखते हुए, जैसा कि मिराज की शुरुआत में था। अस्वीकरण: उनके सभी आधुनिक रीमिक्स बेकार हैं!!! मेरा मतलब है। आपको स्रोत पर ध्यान केंद्रित करने की आवश्यकता है, यानी पश्चिमी संगीत उद्योग के ईडीएम पर, जैसे कि एक बार मिराज ने सफलतापूर्वक डांस म्यूजिक के पश्चिमी विचारों को संकलित किया। हमें एक नया, ऐसा संकलनात्मक ब्रेकथ्रू चाहिए जो पश्चिमी इलेक्ट्रॉनिक डांस म्यूजिक के विचारों पर आधारित हो।
3. ओस्टिनाटो (जोंबो ओस्टिनाटो) होना चाहिए, लेकिन सोना, आकर्षक, केवल तकनीकी नहीं।
4. न्यूनतावाद इस रचनात्मक खोज और आयोजन का आधार है। यदि कोई उपकरण या पार्टी प्रकट होती है, तो उसे स्पष्ट रूप से अलग दिखना चाहिए, उचित होना चाहिए और पूरे रचना को दलदल, शोर और गड़बड़ में नहीं बदलना चाहिए।
5. एक विकल्प के रूप में (अनिवार्य रूप से प्रदर्शन नहीं किया जाना चाहिए): वाक्यांश “मैं प्रेम चुनता हूँ”, जैसा कि सोलिस्ट ने सामान्य भाषण शैली में कहा, गाने के संस्करण में नहीं - पहले और संभवतः आयोजन के भीतर, संगीत से नहीं, बल्कि अलग से बोले गए - एक REFREN या ओस्टिनाटो बन जाना चाहिए, जैसे एक सकारात्मक भाषण वाक्यांश-दोहराव, भाषण ओस्टिनाटो रेफ्रेन ... उदाहरण के लिए, जैसे फोन में आवाज, यह स्वीकृति पर है, नायिका के लिए स्पष्ट और सूचित चयन पर। मैंने तय किया, यह ठोस था: मैं प्रेम चुनता हूँ! इस वाक्यांश की शांति, आत्मविश्वास और शक्ति को आयोजन में उपयोग किया जाना चाहिए।
6. शायद ओस्टिनाटो फोन की बीप से सामग्री बनाता है (जितना छोटा एक पाइप फेंका जाता है), बीप और वाक्यांश धीरे-धीरे एक संगीत वाक्यांश में बदलने लगते हैं, रिदम और ध्वनियाँ धीरे-धीरे प्रकट होती हैं। और इस प्रकट होने में, कहीं, मिराज के सोलो उपकरणों (गिटार नहीं) की परिचित ध्वनियाँ सूक्ष्मता से, दूर से, बिना किसी बाधा के सुनाई देती हैं। मेरा मतलब है। अतीत की इन ध्वनियों से, एक नया जन्म लेता है, लेकिन यह स्पष्ट करता है कि हमारे पास केवल मिराज में पहले किए गए कार्यों के साथ कुछ निरंतरता है (1988 के एल्बम “फिर से एक साथ” को आधार के रूप में लें, ऐसे रचनाओं के सोलो-टेम्ब्रा भाग (गिटार नहीं!) जैसे: मिल्की वे, टुगेदर अगेन, नाइट कम्स), यानी। इस संगीत की मातृ शुरुआत के साथ और सामान्य रूप से कलात्मक, चित्रात्मक, संगीत की कहानी में, हम एक नई संगीत को जन्म देते हैं।
7. जोंबो-ओस्टिनाटो को पहले आविष्कार करना, पेश करना और फिर साफ करना आवश्यक है। मेरा मतलब है। इसे पकड़ना और मस्तिष्क में डालना (मृत) और श्रोता को पकड़ने के बाद, इसे साफ करना, फिर फिर से याद दिलाना ...
8. VST सिंथेसाइज़र्स तक सीमित रहना चाहिए। उदाहरण के लिए, निम्नलिखित का उपयोग करें: SERUM, AVENGER, SYLENTH-1, NEXUS-2, SPIRE, HARMOR SYNTHMASTER-2...
9. आयोजन बनाने के समय बास और अन्य उपकरणों के बैचों पर साइड-चेन संकुचन का उपयोग करना सुनिश्चित करें ताकि ईडीएम की विशेषता वाली इच्छित पिच, संतृप्ति, पठनीयता और ध्वनि घनत्व उत्पन्न हो सके।
10. बास मोटा, बहु-घटक, स्वादिष्ट और समग्र टिम्बर और ध्वनि में समृद्ध होना चाहिए। मेरा मतलब है। उप, मध्य1, मध्य2, ऊपर1, ऊपर2... जैसे व्यक्तिगत टिम्बर्स से संकलित। यानी 5 घटकों तक धोखा और पिच, एन्वेलप समायोजन आदि द्वारा विभाजन।
11. ड्रम की आवाजें स्टाइलिश, सटीक, स्टीरियो होनी चाहिए, लेकिन जिप्सी में नहीं बदलनी चाहिए (वे कहते हैं, लेकिन हमारे पास ऐसे और ऐसे ड्रम हैं, और ऐसे भी...)
ईडीएम रचनाओं के संलग्न उदाहरण जो मुझे व्यक्तिगत रूप से पसंद हैं, उन्हें 100% कॉपी करने का कारण नहीं हैं। सोलिस्ट की आवाज को एक डेमो के रूप में संलग्न किया गया है ताकि आयोजन पर काम करना आसान हो सके। गाने में दो छंद हैं। लेकिन डेमो में, दूसरा पहले को कॉपी करके दोहराया गया है। वास्तव में दो पूर्ण छंद हैं... हानि का कॉर्ड ग्रिड अनिवार्य रूप से निष्पादित नहीं किया गया है। लेकिन हमें कुछ सोचना होगा, खैर,
1. आयोजन को ऐसा नहीं होना चाहिए कि यह पिछले सदी के 80 या 90 के दशक का “नैफ्थलीन” नमूना है। यह इटालियन डिस्को नहीं है, यह आधुनिक इलेक्ट्रॉनिक डांस म्यूजिक (ईडीएम) है। लेकिन! इस आयोजन में कुछ पहचानने योग्य ध्वनियाँ और टिम्बर्स, तकनीकें (बहुत संयमित और सावधानी से) होनी चाहिए, जो सही नॉस्टाल्जिया (विशेष रूप से डिस्को शैली) को जगाएँ - लेकिन इसे “पुराने अच्छे दोस्त से एक नमस्ते” के रूप में सूक्ष्मता और सटीकता से उपयोग करें, जैसे कि समूह मिराज के अरेंजमेंट के सोलो भागों की विशेष टिम्बर्स और ध्वनियाँ (गिटार नहीं!)। उदाहरण के लिए, मिराज 1988 का सोलो एंट्री - टुगेदर अगेन। मुख्य लक्ष्य यह है कि 5 से 95 वर्ष के सभी लोग गाने की धुन पर नाचें या हिलें।
2. आयोजन की शुरुआत एक प्रकार की पहेली पैदा करनी चाहिए, कुछ आकर्षक, XXI सदी के बहुत ही चयनात्मक और युवा श्रोता के लिए “स्वादिष्ट”, कुछ वादा करने वाला, बहुत तेज़ नहीं, एक ही समय में, जैसे कि मिराज के संदर्भ में पहचानने योग्य, लेकिन फिर भी नया। मेरा मतलब है। मोटे तौर पर, मिराज टीम अब क्या करेगी अगर वे XXI सदी में इस संगीत पथ को जारी रख सकें, मान लीजिए कि वे रूस के बाहर पैदा हुए होते। मेरा मतलब है। नवीनता की आवश्यकता है, कुछ ब्रेकथ्रू, नया, लेकिन मेलोडिज़्म और ध्वनियों और भागों का सक्षम चयन बनाए रखते हुए, जैसा कि मिराज की शुरुआत में था। अस्वीकरण: उनके सभी आधुनिक रीमिक्स बेकार हैं!!! मेरा मतलब है। आपको स्रोत पर ध्यान केंद्रित करने की आवश्यकता है, यानी पश्चिमी संगीत उद्योग के ईडीएम पर, जैसे कि एक बार मिराज ने सफलतापूर्वक डांस म्यूजिक के पश्चिमी विचारों को संकलित किया। हमें एक नया, ऐसा संकलनात्मक ब्रेकथ्रू चाहिए जो पश्चिमी इलेक्ट्रॉनिक डांस म्यूजिक के विचारों पर आधारित हो।
3. ओस्टिनाटो (जोंबो ओस्टिनाटो) होना चाहिए, लेकिन सोना, आकर्षक, केवल तकनीकी नहीं।
4. न्यूनतावाद इस रचनात्मक खोज और आयोजन का आधार है। यदि कोई उपकरण या पार्टी प्रकट होती है, तो उसे स्पष्ट रूप से अलग दिखना चाहिए, उचित होना चाहिए और पूरे रचना को दलदल, शोर और गड़बड़ में नहीं बदलना चाहिए।
5. एक विकल्प के रूप में (अनिवार्य रूप से प्रदर्शन नहीं किया जाना चाहिए): वाक्यांश “मैं प्रेम चुनता हूँ”, जैसा कि सोलिस्ट ने सामान्य भाषण शैली में कहा, गाने के संस्करण में नहीं - पहले और संभवतः आयोजन के भीतर, संगीत से नहीं, बल्कि अलग से बोले गए - एक REFREN या ओस्टिनाटो बन जाना चाहिए, जैसे एक सकारात्मक भाषण वाक्यांश-दोहराव, भाषण ओस्टिनाटो रेफ्रेन ... उदाहरण के लिए, जैसे फोन में आवाज, यह स्वीकृति पर है, नायिका के लिए स्पष्ट और सूचित चयन पर। मैंने तय किया, यह ठोस था: मैं प्रेम चुनता हूँ! इस वाक्यांश की शांति, आत्मविश्वास और शक्ति को आयोजन में उपयोग किया जाना चाहिए।
6. शायद ओस्टिनाटो फोन की बीप से सामग्री बनाता है (जितना छोटा एक पाइप फेंका जाता है), बीप और वाक्यांश धीरे-धीरे एक संगीत वाक्यांश में बदलने लगते हैं, रिदम और ध्वनियाँ धीरे-धीरे प्रकट होती हैं। और इस प्रकट होने में, कहीं, मिराज के सोलो उपकरणों (गिटार नहीं) की परिचित ध्वनियाँ सूक्ष्मता से, दूर से, बिना किसी बाधा के सुनाई देती हैं। मेरा मतलब है। अतीत की इन ध्वनियों से, एक नया जन्म लेता है, लेकिन यह स्पष्ट करता है कि हमारे पास केवल मिराज में पहले किए गए कार्यों के साथ कुछ निरंतरता है (1988 के एल्बम “फिर से एक साथ” को आधार के रूप में लें, ऐसे रचनाओं के सोलो-टेम्ब्रा भाग (गिटार नहीं!) जैसे: मिल्की वे, टुगेदर अगेन, नाइट कम्स), यानी। इस संगीत की मातृ शुरुआत के साथ और सामान्य रूप से कलात्मक, चित्रात्मक, संगीत की कहानी में, हम एक नई संगीत को जन्म देते हैं।
7. जोंबो-ओस्टिनाटो को पहले आविष्कार करना, पेश करना और फिर साफ करना आवश्यक है। मेरा मतलब है। इसे पकड़ना और मस्तिष्क में डालना (मृत) और श्रोता को पकड़ने के बाद, इसे साफ करना, फिर फिर से याद दिलाना ...
8. VST सिंथेसाइज़र्स तक सीमित रहना चाहिए। उदाहरण के लिए, निम्नलिखित का उपयोग करें: SERUM, AVENGER, SYLENTH-1, NEXUS-2, SPIRE, HARMOR SYNTHMASTER-2...
9. आयोजन बनाने के समय बास और अन्य उपकरणों के बैचों पर साइड-चेन संकुचन का उपयोग करना सुनिश्चित करें ताकि ईडीएम की विशेषता वाली इच्छित पिच, संतृप्ति, पठनीयता और ध्वनि घनत्व उत्पन्न हो सके।
10. बास मोटा, बहु-घटक, स्वादिष्ट और समग्र टिम्बर और ध्वनि में समृद्ध होना चाहिए। मेरा मतलब है। उप, मध्य1, मध्य2, ऊपर1, ऊपर2... जैसे व्यक्तिगत टिम्बर्स से संकलित। यानी 5 घटकों तक धोखा और पिच, एन्वेलप समायोजन आदि द्वारा विभाजन।
11. ड्रम की आवाजें स्टाइलिश, सटीक, स्टीरियो होनी चाहिए, लेकिन जिप्सी में नहीं बदलनी चाहिए (वे कहते हैं, लेकिन हमारे पास ऐसे और ऐसे ड्रम हैं, और ऐसे भी...)
ईडीएम रचनाओं के संलग्न उदाहरण जो मुझे व्यक्तिगत रूप से पसंद हैं, उन्हें 100% कॉपी करने का कारण नहीं हैं। सोलिस्ट की आवाज को एक डेमो के रूप में संलग्न किया गया है ताकि आयोजन पर काम करना आसान हो सके। गाने में दो छंद हैं। लेकिन डेमो में, दूसरा पहले को कॉपी करके दोहराया गया है। वास्तव में दो पूर्ण छंद हैं... हानि का कॉर्ड ग्रिड अनिवार्य रूप से निष्पादित नहीं किया गया है। लेकिन हमें कुछ सोचना होगा, खैर,
डिज़ाइन और मल्टीमीडिया बैंक ट्रांसफर, ई-धन
