Informazioni sul servizio
TradottoLavoro come maestro di guardaroba, e ogni lavoro inizia allo stesso modo: prendo in carico il guardaroba tramite inventario. Ramo per ramo elenco cosa c'è, di cosa è fatto ogni pezzo, quali fodere sono tese, quali cuciture sono andate, quale indumento appartiene alla compagnia e quale è in affitto. Quella lista non è una burocrazia fine a se stessa. Decide come un pezzo viene pulito, come viene stirato, come viene conservato e se può stare in qualsiasi punto vicino a una fiamma nuda.
Segue il fitting, e lo faccio senza tagli irreversibili. Gli orli sono girati a mano con una cucitura provvisoria, le pince sono nascoste all'interno, le margini delle cuciture sono lasciati generosi in modo che il prossimo interprete indossi lo stesso costume invece di ereditare uno accorciato. Cronometro i cambi rapidi nel backstage e costruisco per loro: ganci, bottoni a pressione e zip nascoste invece di piccoli bottoni, una fodera segnata in modo che la mano trovi la parte superiore dell'indumento al buio, un ordine di vestizione concordato con il costumista piuttosto che improvvisato la sera. Dopo un tour riparo: anelli rimessi a posto, elastici deteriorati e fodere usurate sostituite, cuciture chiuse, tutto pulito e arieggiato piuttosto che affogato nel profumo.
La sicurezza è la parte su cui non transigo. Un orlo non deve impigliarsi su un palco o su un gradino, quindi imposto la lunghezza sul set reale, con l'attore in movimento. Maniche lunghe e strascico vengono accorciati in base al blocco come viene recitato, non a un disegno. Il tessuto deve avere una certificazione di ritardante di fiamma confermata, e vicino a una fiamma aperta o a effetti pirotecnici non metterò un indumento sul palco senza prima concordarlo con il regista. Un costume in affitto non viene mai ri-tagliato senza il permesso del proprietario: solo aggiustamenti reversibili, e lo riprendo prima che il pezzo torni indietro.
Cosa include il lavoro:
— ricezione del guardaroba tramite inventario, con un elenco scritto di materiali e condizioni;
— fitting reversibile: orli cuciti a mano, pince nascoste, margini delle cuciture mantenuti per il prossimo cast;
— lavoro di cambio rapido: ganci, bottoni a pressione, zip nascoste, fodere segnate, un ordine di vestizione provato;
— riparazione dopo il tour: cuciture, anelli, orli, elastici deteriorati, fodere e rifiniture usurate;
— pulizia, arieggiatura e stiratura scelte per la fibra elencata all'accettazione;
— sacche e appendiabiti etichettati della larghezza corretta, un piano di stoccaggio per produzione e per interprete;
— presenza a prove e prove di vestizione, con aggiustamenti effettuati sul posto;
— un foglio di consegna con date, ambito di lavoro e una nota di ciò che è stato deliberatamente lasciato intatto.
Il tempo di risposta tipico per uno spettacolo di dodici a venti costumi è di sette a dieci giorni lavorativi; le riparazioni urgenti tra le performance vengono effettuate la stessa sera.
Segue il fitting, e lo faccio senza tagli irreversibili. Gli orli sono girati a mano con una cucitura provvisoria, le pince sono nascoste all'interno, le margini delle cuciture sono lasciati generosi in modo che il prossimo interprete indossi lo stesso costume invece di ereditare uno accorciato. Cronometro i cambi rapidi nel backstage e costruisco per loro: ganci, bottoni a pressione e zip nascoste invece di piccoli bottoni, una fodera segnata in modo che la mano trovi la parte superiore dell'indumento al buio, un ordine di vestizione concordato con il costumista piuttosto che improvvisato la sera. Dopo un tour riparo: anelli rimessi a posto, elastici deteriorati e fodere usurate sostituite, cuciture chiuse, tutto pulito e arieggiato piuttosto che affogato nel profumo.
La sicurezza è la parte su cui non transigo. Un orlo non deve impigliarsi su un palco o su un gradino, quindi imposto la lunghezza sul set reale, con l'attore in movimento. Maniche lunghe e strascico vengono accorciati in base al blocco come viene recitato, non a un disegno. Il tessuto deve avere una certificazione di ritardante di fiamma confermata, e vicino a una fiamma aperta o a effetti pirotecnici non metterò un indumento sul palco senza prima concordarlo con il regista. Un costume in affitto non viene mai ri-tagliato senza il permesso del proprietario: solo aggiustamenti reversibili, e lo riprendo prima che il pezzo torni indietro.
Cosa include il lavoro:
— ricezione del guardaroba tramite inventario, con un elenco scritto di materiali e condizioni;
— fitting reversibile: orli cuciti a mano, pince nascoste, margini delle cuciture mantenuti per il prossimo cast;
— lavoro di cambio rapido: ganci, bottoni a pressione, zip nascoste, fodere segnate, un ordine di vestizione provato;
— riparazione dopo il tour: cuciture, anelli, orli, elastici deteriorati, fodere e rifiniture usurate;
— pulizia, arieggiatura e stiratura scelte per la fibra elencata all'accettazione;
— sacche e appendiabiti etichettati della larghezza corretta, un piano di stoccaggio per produzione e per interprete;
— presenza a prove e prove di vestizione, con aggiustamenti effettuati sul posto;
— un foglio di consegna con date, ambito di lavoro e una nota di ciò che è stato deliberatamente lasciato intatto.
Il tempo di risposta tipico per uno spettacolo di dodici a venti costumi è di sette a dieci giorni lavorativi; le riparazioni urgenti tra le performance vengono effettuate la stessa sera.
