Описание услуги
Работаю костюмером, и любая работа у меня начинается одинаково — с приёма костюмерной по описи. Прохожу штангу за штангой и записываю: что есть, из чего сшито, где вытянулась подкладка, где разошёлся шов, какая вещь своя, а какая взята в прокате. Опись состава тканей нужна не для порядка ради порядка. От неё зависит, чем чистить, каким утюгом и при какой температуре гладить, как хранить и можно ли этому платью вообще стоять в одной мизансцене с открытым огнём.
Подгоняю по актёру без необратимого кроя. Подол подшиваю на живую нитку, вытачки делаю потайные, изнутри, запас в швах оставляю щедрый — чтобы следующий исполнитель вошёл в ту же вещь, а не получил обрезок, из которого уже ничего не выпустишь. Переодевание за кулисами считаю по секундам и под него собираю костюм: быстрые застёжки, крючки и кнопки вместо мелких пуговиц, потайная молния под планкой, метка на изнанке, чтобы в темноте рука сама находила верх, и порядок надевания, отрепетированный с одевальщицей, а не придуманный на спектакле. После гастролей чиню: возвращаю на место оторванные петли, меняю вытянутые резинки и протёртую подкладку, закрываю швы, чищу и проветриваю, а не заливаю парфюмом.
Безопасность на сцене для меня не формальность, а первая причина мерить длину на живой декорации. Подол не должен цепляться за станок и ступени, поэтому я ставлю его на площадке и с актёром в движении. Длинные рукава и шлейф укорачиваю под конкретную мизансцену, как она играется, а не как нарисована. Ткань беру с подтверждённой пожарной безопасностью, и рядом с открытым огнём и пиротехникой такую вещь не выпускаю без согласования с постановщиком. Чужой костюм из проката не перекраиваю без разрешения владельца: только обратимая подгонка, которую я же и сниму перед возвратом.
Что входит в работу:
— приём костюмерной по описи, письменный список состава тканей и состояния вещей;
— обратимая подгонка: подшивка на живую нитку, потайные вытачки, запас в швах для следующего исполнителя;
— быстрые застёжки: крючки, кнопки, потайные молнии, метки на изнанке, отрепетированный порядок надевания;
— починка после гастролей: швы, петли, подолы, вытянутые резинки, протёртая подкладка и обтачки;
— чистка, проветривание и влажно-тепловая обработка по составу ткани из описи;
— подписанные чехлы, плечики по размеру, схема хранения по спектаклям и по исполнителям;
— дежурство на прогонах и генеральных, правки прямо на месте;
— акт сдачи со сроками, объёмом работ и перечнем того, что намеренно оставлено нетронутым.
Обычный срок на спектакль в двенадцать–двадцать костюмов — семь-десять рабочих дней; срочная починка между спектаклями делается в тот же вечер.
Подгоняю по актёру без необратимого кроя. Подол подшиваю на живую нитку, вытачки делаю потайные, изнутри, запас в швах оставляю щедрый — чтобы следующий исполнитель вошёл в ту же вещь, а не получил обрезок, из которого уже ничего не выпустишь. Переодевание за кулисами считаю по секундам и под него собираю костюм: быстрые застёжки, крючки и кнопки вместо мелких пуговиц, потайная молния под планкой, метка на изнанке, чтобы в темноте рука сама находила верх, и порядок надевания, отрепетированный с одевальщицей, а не придуманный на спектакле. После гастролей чиню: возвращаю на место оторванные петли, меняю вытянутые резинки и протёртую подкладку, закрываю швы, чищу и проветриваю, а не заливаю парфюмом.
Безопасность на сцене для меня не формальность, а первая причина мерить длину на живой декорации. Подол не должен цепляться за станок и ступени, поэтому я ставлю его на площадке и с актёром в движении. Длинные рукава и шлейф укорачиваю под конкретную мизансцену, как она играется, а не как нарисована. Ткань беру с подтверждённой пожарной безопасностью, и рядом с открытым огнём и пиротехникой такую вещь не выпускаю без согласования с постановщиком. Чужой костюм из проката не перекраиваю без разрешения владельца: только обратимая подгонка, которую я же и сниму перед возвратом.
Что входит в работу:
— приём костюмерной по описи, письменный список состава тканей и состояния вещей;
— обратимая подгонка: подшивка на живую нитку, потайные вытачки, запас в швах для следующего исполнителя;
— быстрые застёжки: крючки, кнопки, потайные молнии, метки на изнанке, отрепетированный порядок надевания;
— починка после гастролей: швы, петли, подолы, вытянутые резинки, протёртая подкладка и обтачки;
— чистка, проветривание и влажно-тепловая обработка по составу ткани из описи;
— подписанные чехлы, плечики по размеру, схема хранения по спектаклям и по исполнителям;
— дежурство на прогонах и генеральных, правки прямо на месте;
— акт сдачи со сроками, объёмом работ и перечнем того, что намеренно оставлено нетронутым.
Обычный срок на спектакль в двенадцать–двадцать костюмов — семь-десять рабочих дней; срочная починка между спектаклями делается в тот же вечер.
