Acerca del servicio
TraducidoTrabajo como maestro de vestuario, y cada trabajo comienza de la misma manera: tomo el vestuario por inventario. Riel por riel enumero lo que hay, de qué está hecho cada pieza, qué forros están estirados, qué costuras han cedido, qué prenda pertenece a la compañía y cuál es alquilada. Esa lista no es un papeleo por sí mismo. Decide cómo se limpia una pieza, cómo se plancha, cómo se almacena y si puede estar cerca de una llama desnuda.
La prueba viene a continuación, y la hago sin cortes irreversibles. Los dobladillos se hacen a mano con una puntada de tacking suelta, los pinzas se ocultan por dentro, se dejan márgenes generosos para que el siguiente intérprete use el mismo disfraz en lugar de heredar uno recortado. Cronometro los cambios rápidos en los laterales y construyo para ellos: ganchos, broches y cremalleras ocultas en lugar de pequeños botones, un forro marcado para que la mano encuentre la parte superior de la prenda en la oscuridad, un orden de vestimenta acordado con el vestidor en lugar de improvisado en la noche. Después de una gira, reparo: bucles en su lugar, elástico desgastado y forros reemplazados, costuras cerradas, todo limpio y aireado en lugar de ahogado en perfume.
La seguridad es la parte en la que no cederé. Un dobladillo no debe engancharse en un estrado o un escalón, así que establezco la longitud en el set real, con el actor en movimiento. Las mangas largas y la cola se acortan según el bloqueo tal como se representa, no a un dibujo. La tela viene con certificación de retardante de fuego confirmada, y cerca de una llama abierta o pirotécnicos no pondré una prenda en el escenario sin acordarlo primero con el director. Un disfraz alquilado nunca se vuelve a cortar sin el permiso del propietario: solo ajuste reversible, y lo saco de nuevo antes de que la pieza regrese.
Lo que incluye el trabajo:
— recepción del vestuario por inventario, con una lista escrita de materiales y condiciones;
— ajuste reversible: dobladillos cosidos a mano, pinzas ocultas, márgenes de costura reservados para el próximo elenco;
— trabajo de cambio rápido: ganchos, broches, cremalleras ocultas, forros marcados, un orden de vestimenta ensayado;
— reparación después de la gira: costuras, bucles, dobladillos, elástico desgastado, forros y caras desgastadas;
— limpieza, aireado y planchado elegidos para la fibra listada en la recepción;
— bolsas y perchas de prendas etiquetadas del ancho correcto, un plan de almacenamiento por producción y por intérprete;
— asistencia a ensayos y pruebas de vestuario, con ajustes realizados en el lugar;
— una hoja de entrega con fechas, alcance del trabajo y una nota de lo que se dejó deliberadamente sin tocar.
El tiempo típico de respuesta para un espectáculo de doce a veinte disfraces es de siete a diez días laborables; las reparaciones urgentes entre funciones se realizan esa misma noche.
La prueba viene a continuación, y la hago sin cortes irreversibles. Los dobladillos se hacen a mano con una puntada de tacking suelta, los pinzas se ocultan por dentro, se dejan márgenes generosos para que el siguiente intérprete use el mismo disfraz en lugar de heredar uno recortado. Cronometro los cambios rápidos en los laterales y construyo para ellos: ganchos, broches y cremalleras ocultas en lugar de pequeños botones, un forro marcado para que la mano encuentre la parte superior de la prenda en la oscuridad, un orden de vestimenta acordado con el vestidor en lugar de improvisado en la noche. Después de una gira, reparo: bucles en su lugar, elástico desgastado y forros reemplazados, costuras cerradas, todo limpio y aireado en lugar de ahogado en perfume.
La seguridad es la parte en la que no cederé. Un dobladillo no debe engancharse en un estrado o un escalón, así que establezco la longitud en el set real, con el actor en movimiento. Las mangas largas y la cola se acortan según el bloqueo tal como se representa, no a un dibujo. La tela viene con certificación de retardante de fuego confirmada, y cerca de una llama abierta o pirotécnicos no pondré una prenda en el escenario sin acordarlo primero con el director. Un disfraz alquilado nunca se vuelve a cortar sin el permiso del propietario: solo ajuste reversible, y lo saco de nuevo antes de que la pieza regrese.
Lo que incluye el trabajo:
— recepción del vestuario por inventario, con una lista escrita de materiales y condiciones;
— ajuste reversible: dobladillos cosidos a mano, pinzas ocultas, márgenes de costura reservados para el próximo elenco;
— trabajo de cambio rápido: ganchos, broches, cremalleras ocultas, forros marcados, un orden de vestimenta ensayado;
— reparación después de la gira: costuras, bucles, dobladillos, elástico desgastado, forros y caras desgastadas;
— limpieza, aireado y planchado elegidos para la fibra listada en la recepción;
— bolsas y perchas de prendas etiquetadas del ancho correcto, un plan de almacenamiento por producción y por intérprete;
— asistencia a ensayos y pruebas de vestuario, con ajustes realizados en el lugar;
— una hoja de entrega con fechas, alcance del trabajo y una nota de lo que se dejó deliberadamente sin tocar.
El tiempo típico de respuesta para un espectáculo de doce a veinte disfraces es de siete a diez días laborables; las reparaciones urgentes entre funciones se realizan esa misma noche.
