Acerca del servicio
TraducidoHago atrezzo para el escenario y para la cámara, y empiezo no con la forma sino con la mano que lo sostendrá. Un cáliz levantado en una escena de banquete vive en la palma de un actor durante medio acto: se levanta, se pasa por la mesa, se deja en la oscuridad y de vez en cuando se cae en las alas. Por lo tanto, tiene que ser lo suficientemente ligero para sostenerse con dos dedos y lo suficientemente resistente para sobrevivir a su centésima función. Trabajo a partir del boceto del diseñador: primero acordamos la proporción y el peso, luego elijo el material. El papel maché colocado sobre una forma esculpida da calidez y casi ningún peso. La espuma extruida bajo una capa de malla de vidrio y relleno lleva volumen: urnas, columnas, frutas de gran tamaño, un letrero que debe parecer de roble tallado desde la cuarta fila. El plástico fundido y formado al vacío entra en juego cuando se necesitan una docena de piezas idénticas y cada una de ellas debe coincidir.
La pintura se realiza para la última fila y para el esquema de iluminación, nunca para una fotografía en la mesa de trabajo. Bajo un lavado cálido, el oro limpio se aplana en un amarillo apagado, y un hermoso esmalte hecho bajo lámparas de taller puede desaparecer en el momento en que la escena se vuelve azul. Por eso termino con esmaltes, escurridos y pincel seco, reviso la pieza bajo la misma temperatura de color en la que vivirá, y mantengo el contraste un paso más fuerte de lo que parece correcto de cerca. Cada artículo es tratado con una impregnación retardante de llama certificada, y entrego la documentación al oficial de incendios del lugar junto con los atrezos.
La reparabilidad se diseña desde el primer día. Un atrezzo vive entre funciones: bordes astillados, un mango agrietado, pintura desgastada donde siempre cae el agarre del actor. Construyo con costuras que se pueden abrir, mantengo las mismas pinturas y un kit de reparación para el equipo en funcionamiento, y armo una breve nota sobre cómo retocar la pieza en veinte minutos entre funciones. Los plazos se cuentan hacia atrás desde el estreno, con el ensayo de ajuste fijado con antelación para que el actor pueda sostener el objeto en el escenario antes del ensayo de vestuario, no después.
Lo que incluye el trabajo:
— leer el boceto, acordar tamaño, peso y equilibrio;
— un modelo en material barato para cualquier cosa que el actor deba manejar;
— esculpir, moldear y fundir; papel maché, espuma o plástico según la tarea;
— pintura y acabado probados bajo luz de escenario;
— tratamiento retardante de llama con documentación;
— un kit de reparación, pinturas de retoque e instrucciones para el equipo en funcionamiento;
— solo atrezzo seguro: platos, libros, pergaminos, coronas, frutas, letreros, sellos y cartas.
La pintura se realiza para la última fila y para el esquema de iluminación, nunca para una fotografía en la mesa de trabajo. Bajo un lavado cálido, el oro limpio se aplana en un amarillo apagado, y un hermoso esmalte hecho bajo lámparas de taller puede desaparecer en el momento en que la escena se vuelve azul. Por eso termino con esmaltes, escurridos y pincel seco, reviso la pieza bajo la misma temperatura de color en la que vivirá, y mantengo el contraste un paso más fuerte de lo que parece correcto de cerca. Cada artículo es tratado con una impregnación retardante de llama certificada, y entrego la documentación al oficial de incendios del lugar junto con los atrezos.
La reparabilidad se diseña desde el primer día. Un atrezzo vive entre funciones: bordes astillados, un mango agrietado, pintura desgastada donde siempre cae el agarre del actor. Construyo con costuras que se pueden abrir, mantengo las mismas pinturas y un kit de reparación para el equipo en funcionamiento, y armo una breve nota sobre cómo retocar la pieza en veinte minutos entre funciones. Los plazos se cuentan hacia atrás desde el estreno, con el ensayo de ajuste fijado con antelación para que el actor pueda sostener el objeto en el escenario antes del ensayo de vestuario, no después.
Lo que incluye el trabajo:
— leer el boceto, acordar tamaño, peso y equilibrio;
— un modelo en material barato para cualquier cosa que el actor deba manejar;
— esculpir, moldear y fundir; papel maché, espuma o plástico según la tarea;
— pintura y acabado probados bajo luz de escenario;
— tratamiento retardante de llama con documentación;
— un kit de reparación, pinturas de retoque e instrucciones para el equipo en funcionamiento;
— solo atrezzo seguro: platos, libros, pergaminos, coronas, frutas, letreros, sellos y cartas.
