Опис послуги
ПерекладЯ бутафор і роблю предмети для вистав та зйомок. Починаю завжди не з форми, а з руки актора. Келих, який підіймають у застільній сцені, живе в долоні половину акту: його беруть, передають уздовж столу, ставлять у темряві, час від часу гублять за лаштунками. Отже, він має бути легким настільки, щоб тримати двома пальцями, і міцним настільки, щоб пережити сотий показ. Працюю за ескізом художника-постановника: спершу узгоджуємо пропорцію, вагу й баланс, далі обираю матеріал. Папʼє-маше по виліпленій формі дає теплу фактуру майже без ваги. Екструдований пінопласт під оболонкою зі склосітки та шпаклівки тримає обʼєм — амфори, колони, величезні плоди, вивіска, що з четвертого ряду читається як різьблений дуб. Литий і вакуумформований пластик беру тоді, коли потрібен десяток однакових речей і всі вони мусять збігтися.
Фарбую з розрахунком на дальній ряд і на світлову партитуру, а не на знімок біля верстата. Під теплою заливкою чисте золото стає пласкою вохрою, а гарна лесирування, зроблена під лампами майстерні, зникає щойно сцена йде в синє. Тому фініш веду лесируваннями, сухим пензлем і розтиранням, перевіряю річ за тієї самої колірної температури, у якій їй жити, і тримаю контраст на крок сильніше, ніж здається правильним зблизька. Кожну річ обробляю сертифікованим вогнезахисним просоченням і разом із реквізитом передаю документи для пожежного інспектора майданчика.
Ремонтопридатність закладаю з першого дня. Реквізит живе між виставами: сколотий край, тріснута ручка, стерта фарба там, куди завжди лягає хват. Збираю на швах, які можна розкрити, лишаю ті самі фарби та ремонтний набір для реквізиторського цеху й пишу коротку памʼятку — як підновити предмет за двадцять хвилин між показами. Терміни рахую назад від премʼєри та заздалегідь призначаю примірочну репетицію, щоб актор узяв річ до рук до прогону, а не після нього.
Що входить у роботу:
— розбір ескізу, узгодження розміру, ваги та центру тяжіння;
— макет із дешевого матеріалу для всього, що йде до рук;
— ліплення, форма, відливка; папʼє-маше, пінопласт або пластик за задачею;
— фарбування й фініш із перевіркою під сценічним світлом;
— вогнезахисна обробка з документами;
— ремонтний набір, кольори для підфарбування та памʼятка реквізитору;
— лише безпечний реквізит: посуд, книги, сувої, корони, фрукти, вивіски, печатки та листи.
Фарбую з розрахунком на дальній ряд і на світлову партитуру, а не на знімок біля верстата. Під теплою заливкою чисте золото стає пласкою вохрою, а гарна лесирування, зроблена під лампами майстерні, зникає щойно сцена йде в синє. Тому фініш веду лесируваннями, сухим пензлем і розтиранням, перевіряю річ за тієї самої колірної температури, у якій їй жити, і тримаю контраст на крок сильніше, ніж здається правильним зблизька. Кожну річ обробляю сертифікованим вогнезахисним просоченням і разом із реквізитом передаю документи для пожежного інспектора майданчика.
Ремонтопридатність закладаю з першого дня. Реквізит живе між виставами: сколотий край, тріснута ручка, стерта фарба там, куди завжди лягає хват. Збираю на швах, які можна розкрити, лишаю ті самі фарби та ремонтний набір для реквізиторського цеху й пишу коротку памʼятку — як підновити предмет за двадцять хвилин між показами. Терміни рахую назад від премʼєри та заздалегідь призначаю примірочну репетицію, щоб актор узяв річ до рук до прогону, а не після нього.
Що входить у роботу:
— розбір ескізу, узгодження розміру, ваги та центру тяжіння;
— макет із дешевого матеріалу для всього, що йде до рук;
— ліплення, форма, відливка; папʼє-маше, пінопласт або пластик за задачею;
— фарбування й фініш із перевіркою під сценічним світлом;
— вогнезахисна обробка з документами;
— ремонтний набір, кольори для підфарбування та памʼятка реквізитору;
— лише безпечний реквізит: посуд, книги, сувої, корони, фрукти, вивіски, печатки та листи.
