Описание услуги
Я бутафор и делаю предметы для спектаклей и съёмок. Начинаю всегда не с формы, а с руки актёра. Кубок, который поднимают в застольной сцене, живёт в ладони половину акта: его берут, передают вдоль стола, ставят в темноте, иногда роняют в кулисах. Значит, он должен быть лёгким настолько, чтобы держать двумя пальцами, и прочным настолько, чтобы пережить сотый показ. Работаю по эскизу художника-постановщика: сначала уточняем пропорцию, вес и баланс, потом выбираю материал. Папье-маше по вылепленной форме даёт тёплую фактуру почти без веса. Экструдированный пенопласт под оболочкой из стеклосетки и шпаклёвки держит объём — амфоры, колонны, огромные плоды, вывеска, которая с четвёртого ряда читается как резаный дуб. Литой и вакуумформованный пластик беру, когда нужен десяток одинаковых предметов и все они обязаны совпасть.
Крашу с расчётом на дальний ряд и на световую партитуру, а не на снимок у верстака. Под тёплой заливкой чистое золото становится плоской охрой, а красивая лессировка, сделанная под лампами мастерской, пропадает, как только сцена уходит в синий. Поэтому финиш веду лессировками, сухой кистью и сухой растиркой, проверяю предмет при той же цветовой температуре, в которой ему жить, и держу контраст на шаг сильнее, чем кажется правильным вблизи. Каждую вещь обрабатываю сертифицированной огнезащитной пропиткой и передаю вместе с реквизитом документы для пожарного инспектора площадки.
Ремонтопригодность закладываю с первого дня. Реквизит живёт между спектаклями: сколотый край, треснувшая ручка, стёртая краска там, куда всегда ложится хват. Собираю на швах, которые можно раскрыть, оставляю те же краски и ремонтный набор для реквизиторского цеха и пишу короткую памятку — как подновить предмет за двадцать минут между показами. Сроки считаю назад от премьеры и заранее назначаю примерочную репетицию, чтобы актёр взял вещь в руки до прогона, а не после него.
Что входит в работу:
— разбор эскиза, согласование размера, веса и центра тяжести;
— макет из дешёвого материала для всего, что идёт в руки;
— лепка, форма, отливка; папье-маше, пенопласт или пластик по задаче;
— покраска и финиш с проверкой под сценическим светом;
— огнезащитная обработка с документами;
— ремонтный набор, докрасочные колеры и памятка реквизитору;
— только безопасный реквизит: посуда, книги, свитки, короны, фрукты, вывески, печати и письма.
Крашу с расчётом на дальний ряд и на световую партитуру, а не на снимок у верстака. Под тёплой заливкой чистое золото становится плоской охрой, а красивая лессировка, сделанная под лампами мастерской, пропадает, как только сцена уходит в синий. Поэтому финиш веду лессировками, сухой кистью и сухой растиркой, проверяю предмет при той же цветовой температуре, в которой ему жить, и держу контраст на шаг сильнее, чем кажется правильным вблизи. Каждую вещь обрабатываю сертифицированной огнезащитной пропиткой и передаю вместе с реквизитом документы для пожарного инспектора площадки.
Ремонтопригодность закладываю с первого дня. Реквизит живёт между спектаклями: сколотый край, треснувшая ручка, стёртая краска там, куда всегда ложится хват. Собираю на швах, которые можно раскрыть, оставляю те же краски и ремонтный набор для реквизиторского цеха и пишу короткую памятку — как подновить предмет за двадцать минут между показами. Сроки считаю назад от премьеры и заранее назначаю примерочную репетицию, чтобы актёр взял вещь в руки до прогона, а не после него.
Что входит в работу:
— разбор эскиза, согласование размера, веса и центра тяжести;
— макет из дешёвого материала для всего, что идёт в руки;
— лепка, форма, отливка; папье-маше, пенопласт или пластик по задаче;
— покраска и финиш с проверкой под сценическим светом;
— огнезащитная обработка с документами;
— ремонтный набор, докрасочные колеры и памятка реквизитору;
— только безопасный реквизит: посуда, книги, свитки, короны, фрукты, вывески, печати и письма.
