Über den Service
ÜbersetztIch beginne mit einer Skizze und einem Gespräch mit dem Regisseur. Ein Requisit muss aus der letzten Reihe lesbar sein, gut in der Hand des Schauspielers liegen und es muss über zwanzig Mal pro Nacht aufgehoben werden können. Bevor ich also etwas schneide, einigen wir uns auf Silhouette, Maßstab, Farbe und wie das Objekt auf der Bühne gehandhabt wird. Dann forme ich die Gestalt, schichte Papiermaché darüber, schnitze und schleife Schaum, wo Volumen benötigt wird, und baue einen leichten inneren Rahmen, damit das Stück während der gesamten Aufführung getragen werden kann, ohne jemanden zu ermüden.
Malen ist ein separates Handwerk. Patinierter Bronze möchte, dass sich Grün in den Vertiefungen absetzt und polierte Highlights an den Kanten; abgenutzter Stein möchte Absplitterungen, Staub in den Poren und eine trockene, kreidige Oberfläche; altes Holz möchte Risse, Werkzeugspuren und einen fettigen Glanz, wo Hände es gehalten haben. Gewicht und Balance sind auf die Hand des Schauspielers abgestimmt: Ein Kelch, der sich gegossen anfühlt, aber fast nichts wiegt, wirkt aus dem Zuschauerraum solid und kämpft nie gegen den Darsteller. Ich mache Truhen, Kelche, Schriftrollen, Kästen, Ladenschild und Marktbeschick, plus Ständer, Halterungen und Montagen, Serien passender Stücke für die Menschenmengen, Reparaturen nach Tourneen und Kisten für den Transport.
Was ich nicht mache: Repliken echter Waffen, nichts, das schießt, schneidet oder geworfen wird, nichts mit offener Flamme oder Pyrotechnik. Requisiten sind leicht, mit sanften Kanten und ohne scharfe Ecken, damit der Schauspieler sich nicht verletzen kann; Bühnenmaterialien werden mit einer flammhemmenden Beschichtung behandelt, und ich überprüfe im Voraus die Brandschutzanforderungen des Veranstaltungsorts. Ein schweres Objekt wird niemals über Menschen aufgehängt.
— Skizze, Genehmigung mit dem Regisseur, Kostenvoranschlag und Zeitplan
— gestaltete Form, Papiermaché und Schaum über einem leichten Rahmen
— Oberflächen in patinierter Bronze, abgenutztem Stein und altem Holz
— Gewicht und Balance auf die Hand des Schauspielers abgestimmt
— Ständer, Halterungen und sichere Platzierung auf der Bühne
— passende Serien von Requisiten für Menschenmengen
— Reparaturen nach Tourneen, Verpackung und Transportkisten
Malen ist ein separates Handwerk. Patinierter Bronze möchte, dass sich Grün in den Vertiefungen absetzt und polierte Highlights an den Kanten; abgenutzter Stein möchte Absplitterungen, Staub in den Poren und eine trockene, kreidige Oberfläche; altes Holz möchte Risse, Werkzeugspuren und einen fettigen Glanz, wo Hände es gehalten haben. Gewicht und Balance sind auf die Hand des Schauspielers abgestimmt: Ein Kelch, der sich gegossen anfühlt, aber fast nichts wiegt, wirkt aus dem Zuschauerraum solid und kämpft nie gegen den Darsteller. Ich mache Truhen, Kelche, Schriftrollen, Kästen, Ladenschild und Marktbeschick, plus Ständer, Halterungen und Montagen, Serien passender Stücke für die Menschenmengen, Reparaturen nach Tourneen und Kisten für den Transport.
Was ich nicht mache: Repliken echter Waffen, nichts, das schießt, schneidet oder geworfen wird, nichts mit offener Flamme oder Pyrotechnik. Requisiten sind leicht, mit sanften Kanten und ohne scharfe Ecken, damit der Schauspieler sich nicht verletzen kann; Bühnenmaterialien werden mit einer flammhemmenden Beschichtung behandelt, und ich überprüfe im Voraus die Brandschutzanforderungen des Veranstaltungsorts. Ein schweres Objekt wird niemals über Menschen aufgehängt.
— Skizze, Genehmigung mit dem Regisseur, Kostenvoranschlag und Zeitplan
— gestaltete Form, Papiermaché und Schaum über einem leichten Rahmen
— Oberflächen in patinierter Bronze, abgenutztem Stein und altem Holz
— Gewicht und Balance auf die Hand des Schauspielers abgestimmt
— Ständer, Halterungen und sichere Platzierung auf der Bühne
— passende Serien von Requisiten für Menschenmengen
— Reparaturen nach Tourneen, Verpackung und Transportkisten
