Acerca del servicio
TraducidoEmpiezo con un boceto y una conversación con el director. Un accesorio tiene que ser visible desde la última fila, encajar bien en la mano del actor y sobrevivir a ser levantado veinte veces por noche, así que antes de cortar algo acordamos la silueta, la escala, el color y cómo se manejará el objeto en el escenario. Luego esculpo la forma, aplico papel maché sobre ella, tallo y lijo espuma donde se necesita volumen, y construyo un marco interno ligero para que la pieza pueda ser llevada a lo largo de toda la actuación sin cansar a nadie.
La pintura es un oficio separado. El bronce patinado quiere verde asentado en los huecos y reflejos pulidos en los bordes; la piedra desgastada quiere astillas, polvo en los poros y una superficie seca y polvorienta; la madera vieja quiere grietas, marcas de herramientas y un brillo grasoso donde las manos la han sostenido. El peso y el equilibrio están ajustados a la mano del actor: un cáliz que se siente pesado pero pesa casi nada se lee como sólido desde el público y nunca lucha contra el intérprete. Hago cofres, cálices, pergaminos, cajas, letreros de tienda y desorden de mercado, además de soportes, soportes y montajes, series de piezas a juego para las escenas de multitudes, reparaciones después de las giras y cajas para el transporte.
Lo que no hago: réplicas de armas reales, nada que dispare, corte o se lance, nada con llama abierta o pirotécnicos. Los accesorios son ligeros, con bordes suaves y sin esquinas afiladas para que el actor no pueda resultar herido; los materiales de escenario se tratan con un recubrimiento ignífugo, y reviso los requisitos de seguridad contra incendios del lugar con antelación. Un objeto pesado nunca se suspende sobre las personas.
— boceto, aprobación con el director, estimación y cronograma
— forma esculpida, papel maché y espuma sobre un marco ligero
— acabados en bronce patinado, piedra desgastada y madera envejecida
— peso y equilibrio ajustados a la mano del actor
— soportes, soportes y colocación segura en el escenario
— series de accesorios a juego para escenas de multitudes
— reparaciones después de las giras, embalaje y cajas de transporte
La pintura es un oficio separado. El bronce patinado quiere verde asentado en los huecos y reflejos pulidos en los bordes; la piedra desgastada quiere astillas, polvo en los poros y una superficie seca y polvorienta; la madera vieja quiere grietas, marcas de herramientas y un brillo grasoso donde las manos la han sostenido. El peso y el equilibrio están ajustados a la mano del actor: un cáliz que se siente pesado pero pesa casi nada se lee como sólido desde el público y nunca lucha contra el intérprete. Hago cofres, cálices, pergaminos, cajas, letreros de tienda y desorden de mercado, además de soportes, soportes y montajes, series de piezas a juego para las escenas de multitudes, reparaciones después de las giras y cajas para el transporte.
Lo que no hago: réplicas de armas reales, nada que dispare, corte o se lance, nada con llama abierta o pirotécnicos. Los accesorios son ligeros, con bordes suaves y sin esquinas afiladas para que el actor no pueda resultar herido; los materiales de escenario se tratan con un recubrimiento ignífugo, y reviso los requisitos de seguridad contra incendios del lugar con antelación. Un objeto pesado nunca se suspende sobre las personas.
— boceto, aprobación con el director, estimación y cronograma
— forma esculpida, papel maché y espuma sobre un marco ligero
— acabados en bronce patinado, piedra desgastada y madera envejecida
— peso y equilibrio ajustados a la mano del actor
— soportes, soportes y colocación segura en el escenario
— series de accesorios a juego para escenas de multitudes
— reparaciones después de las giras, embalaje y cajas de transporte
