Sobre o serviço
TraduzidoComeço com um esboço e uma conversa com o diretor. Um adereço precisa ser visível da última fila, encaixar bem na mão do ator e suportar ser pegado vinte vezes por noite, então antes de cortar qualquer coisa, concordamos sobre silhueta, escala, cor e como o objeto será manuseado no palco. Depois, eu esculpo a forma, coloco camadas de papel machê sobre ela, corto e lijo a espuma onde o volume é necessário, e construo uma leve estrutura interna para que a peça possa ser carregada durante toda a performance sem cansar ninguém.
Pintura é um ofício separado. O bronze patinado quer verde assentado nas cavidades e destaques polidos nas bordas; a pedra desgastada quer lascas, poeira nos poros e uma superfície seca e calcária; a madeira velha quer rachaduras, marcas de ferramentas e um brilho oleoso onde as mãos a seguraram. Peso e equilíbrio são ajustados ao ator: um cálice que parece fundido, mas pesa quase nada, é percebido como sólido da plateia e nunca luta contra o performer. Eu faço baús, cálices, pergaminhos, caixas, sinalização de loja e bagunça de barraca de mercado, além de suportes, suportes e montagens, séries de peças combinando para as cenas de multidão, reparos após turnês e caixas para transporte.
O que eu não faço: réplicas de armas reais, nada que dispare, corte ou seja lançado, nada com chama aberta ou pirotecnia. Os adereços são leves, com bordas suaves e sem cantos afiados para que o ator não se machuque; os materiais de palco são tratados com um revestimento retardante de chama, e eu verifico os requisitos de segurança contra incêndio do local com antecedência. Um objeto pesado nunca é suspenso acima das pessoas.
— esboço, aprovação com o diretor, estimativa e cronograma
— forma esculpida, papel machê e espuma sobre uma estrutura leve
— acabamentos em bronze patinado, pedra desgastada e madeira envelhecida
— peso e equilíbrio ajustados à mão do ator
— suportes, suportes e colocação segura no palco
— corridas correspondentes de adereços para cenas de multidão
— reparos após turnê, embalagens e caixas de transporte
Pintura é um ofício separado. O bronze patinado quer verde assentado nas cavidades e destaques polidos nas bordas; a pedra desgastada quer lascas, poeira nos poros e uma superfície seca e calcária; a madeira velha quer rachaduras, marcas de ferramentas e um brilho oleoso onde as mãos a seguraram. Peso e equilíbrio são ajustados ao ator: um cálice que parece fundido, mas pesa quase nada, é percebido como sólido da plateia e nunca luta contra o performer. Eu faço baús, cálices, pergaminhos, caixas, sinalização de loja e bagunça de barraca de mercado, além de suportes, suportes e montagens, séries de peças combinando para as cenas de multidão, reparos após turnês e caixas para transporte.
O que eu não faço: réplicas de armas reais, nada que dispare, corte ou seja lançado, nada com chama aberta ou pirotecnia. Os adereços são leves, com bordas suaves e sem cantos afiados para que o ator não se machuque; os materiais de palco são tratados com um revestimento retardante de chama, e eu verifico os requisitos de segurança contra incêndio do local com antecedência. Um objeto pesado nunca é suspenso acima das pessoas.
— esboço, aprovação com o diretor, estimativa e cronograma
— forma esculpida, papel machê e espuma sobre uma estrutura leve
— acabamentos em bronze patinado, pedra desgastada e madeira envelhecida
— peso e equilíbrio ajustados à mão do ator
— suportes, suportes e colocação segura no palco
— corridas correspondentes de adereços para cenas de multidão
— reparos após turnê, embalagens e caixas de transporte
