O usłudze
PrzetłumaczoneZaczynam od szkicu i rozmowy z reżyserem. Rekwizyt musi być widoczny z ostatniego rzędu, dobrze leżeć w ręce aktora i wytrzymać podnoszenie dwadzieścia razy w nocy, więc zanim cokolwiek wytnę, uzgadniamy sylwetkę, skalę, kolor i sposób, w jaki obiekt będzie obsługiwany na scenie. Następnie rzeźbię formę, nakładam warstwy papier-mâché, rzeźbię i szlifuję piankę tam, gdzie potrzebna jest objętość, i buduję lekką wewnętrzną ramę, aby element mógł być przenoszony przez całe przedstawienie bez zmęczenia kogokolwiek.
Malowanie to osobny rzemiosło. Patynowany brąz chce zieleni osadzonej w zagłębieniach i wypolerowanych akcentów na krawędziach; zużyty kamień chce odprysków, kurzu w porach i suchą, kredową powierzchnię; stare drewno chce pęknięć, śladów narzędzi i tłustego połysku tam, gdzie je trzymano. Waga i równowaga są dostosowane do ręki aktora: kielich, który wydaje się odlewany, ale waży prawie nic, wygląda na solidny z widowni i nigdy nie stawia oporu wykonawcy. Tworzę skrzynie, kielichy, zwoje, pudełka, oznakowanie sklepowe i bałagan na straganach, a także stojaki, uchwyty i mocowania, zestawy pasujących elementów do scen zbiorowych, naprawy po trasach i skrzynie do transportu.
Czego nie robię: replik prawdziwych broni, nic, co strzela, tnie lub jest rzucane, nic z otwartym ogniem lub pirotechniką. Rekwizyty są lekkie, z miękkimi krawędziami i bez ostrych rogów, aby aktor nie mógł się zranić; materiały sceniczne są traktowane powłoką ognioodporną, a ja sprawdzam wymagania dotyczące bezpieczeństwa pożarowego w miejscu występu z wyprzedzeniem. Ciężki obiekt nigdy nie jest zawieszany nad ludźmi.
— szkic, zatwierdzenie z reżyserem, kosztorys i harmonogram
— rzeźbiona forma, papier-mâché i pianka na lekkiej ramie
— wykończenia w patynowanym brązie, zużytym kamieniu i postarzałym drewnie
— waga i równowaga dostosowane do ręki aktora
— stojaki, uchwyty i bezpieczne umiejscowienie na scenie
— pasujące zestawy rekwizytów do scen zbiorowych
— naprawy po trasach, pakowanie i skrzynie transportowe
Malowanie to osobny rzemiosło. Patynowany brąz chce zieleni osadzonej w zagłębieniach i wypolerowanych akcentów na krawędziach; zużyty kamień chce odprysków, kurzu w porach i suchą, kredową powierzchnię; stare drewno chce pęknięć, śladów narzędzi i tłustego połysku tam, gdzie je trzymano. Waga i równowaga są dostosowane do ręki aktora: kielich, który wydaje się odlewany, ale waży prawie nic, wygląda na solidny z widowni i nigdy nie stawia oporu wykonawcy. Tworzę skrzynie, kielichy, zwoje, pudełka, oznakowanie sklepowe i bałagan na straganach, a także stojaki, uchwyty i mocowania, zestawy pasujących elementów do scen zbiorowych, naprawy po trasach i skrzynie do transportu.
Czego nie robię: replik prawdziwych broni, nic, co strzela, tnie lub jest rzucane, nic z otwartym ogniem lub pirotechniką. Rekwizyty są lekkie, z miękkimi krawędziami i bez ostrych rogów, aby aktor nie mógł się zranić; materiały sceniczne są traktowane powłoką ognioodporną, a ja sprawdzam wymagania dotyczące bezpieczeństwa pożarowego w miejscu występu z wyprzedzeniem. Ciężki obiekt nigdy nie jest zawieszany nad ludźmi.
— szkic, zatwierdzenie z reżyserem, kosztorys i harmonogram
— rzeźbiona forma, papier-mâché i pianka na lekkiej ramie
— wykończenia w patynowanym brązie, zużytym kamieniu i postarzałym drewnie
— waga i równowaga dostosowane do ręki aktora
— stojaki, uchwyty i bezpieczne umiejscowienie na scenie
— pasujące zestawy rekwizytów do scen zbiorowych
— naprawy po trasach, pakowanie i skrzynie transportowe
