À propos du service
TraduitJe commence par un croquis et une conversation avec le directeur. Un accessoire doit être visible depuis le dernier rang, bien s'adapter à la main de l'acteur et survivre à être pris vingt fois par nuit, donc avant de couper quoi que ce soit, nous convenons de la silhouette, de l'échelle, de la couleur et de la manière dont l'objet sera manipulé sur scène. Ensuite, je sculpte la forme, superpose du papier mâché, taille et ponce la mousse là où le volume est nécessaire, et construis un cadre interne léger pour que la pièce puisse être transportée tout au long de la performance sans fatiguer qui que ce soit.
La peinture est un métier à part. Le bronze patiné veut du vert installé dans les creux et des reflets polis sur les bords ; la pierre usée veut des éclats, de la poussière dans les pores et une surface sèche et crayeuse ; le vieux bois veut des fissures, des marques d'outils et un éclat gras là où des mains l'ont tenu. Le poids et l'équilibre sont ajustés à l'acteur : un gobelet qui semble en métal mais pèse presque rien se lit comme solide depuis la salle et ne lutte jamais contre le performer. Je fabrique des coffres, des gobelets, des rouleaux, des boîtes, des enseignes de magasin et des encombrements de stands de marché, ainsi que des supports, des équerres et des montures, des séries de pièces assorties pour les scènes de foule, des réparations après les tournées et des caisses pour le transport.
Ce que je ne fais pas : des répliques d'armes réelles, rien qui tire, coupe ou soit lancé, rien avec une flamme ouverte ou des pyrotechnies. Les accessoires sont légers, avec des bords arrondis et sans coins tranchants afin que l'acteur ne puisse pas se blesser ; les matériaux de scène sont traités avec un revêtement ignifuge, et je vérifie à l'avance les exigences de sécurité incendie du lieu. Un objet lourd n'est jamais suspendu au-dessus des personnes.
— esquisse, approbation avec le directeur, estimation et calendrier
— forme sculptée, papier mâché et mousse sur un cadre léger
— finitions en bronze patiné, pierre usée et bois vieilli
— poids et équilibre ajustés à la main de l'acteur
— supports, équerres et placement sécurisé sur scène
— séries d'accessoires assorties pour les scènes de foule
— réparations après la tournée, emballage et caisses de transport
La peinture est un métier à part. Le bronze patiné veut du vert installé dans les creux et des reflets polis sur les bords ; la pierre usée veut des éclats, de la poussière dans les pores et une surface sèche et crayeuse ; le vieux bois veut des fissures, des marques d'outils et un éclat gras là où des mains l'ont tenu. Le poids et l'équilibre sont ajustés à l'acteur : un gobelet qui semble en métal mais pèse presque rien se lit comme solide depuis la salle et ne lutte jamais contre le performer. Je fabrique des coffres, des gobelets, des rouleaux, des boîtes, des enseignes de magasin et des encombrements de stands de marché, ainsi que des supports, des équerres et des montures, des séries de pièces assorties pour les scènes de foule, des réparations après les tournées et des caisses pour le transport.
Ce que je ne fais pas : des répliques d'armes réelles, rien qui tire, coupe ou soit lancé, rien avec une flamme ouverte ou des pyrotechnies. Les accessoires sont légers, avec des bords arrondis et sans coins tranchants afin que l'acteur ne puisse pas se blesser ; les matériaux de scène sont traités avec un revêtement ignifuge, et je vérifie à l'avance les exigences de sécurité incendie du lieu. Un objet lourd n'est jamais suspendu au-dessus des personnes.
— esquisse, approbation avec le directeur, estimation et calendrier
— forme sculptée, papier mâché et mousse sur un cadre léger
— finitions en bronze patiné, pierre usée et bois vieilli
— poids et équilibre ajustés à la main de l'acteur
— supports, équerres et placement sécurisé sur scène
— séries d'accessoires assorties pour les scènes de foule
— réparations après la tournée, emballage et caisses de transport
