À propos du service
TraduitL'art du parchemin repose sur un fait simple : le vélin translucide épais ne se déchire pas sous un outil arrondi, il devient blanc. Je pose la feuille face vers le bas sur un tapis en caoutchouc souple, prends un stylet d'embossage à pointe ronde et presse le long de la ligne par l'arrière. Les fibres se répandent, et à l'avant, un doux relief laiteux apparaît de nulle part. Plus je travaille lentement et uniformément, plus le dégradé du clair au blanc neige est lisse — c'est ainsi que les pétales, plumes, motifs enroulés et lettres en relief brillent lorsque la carte est tenue contre la lumière.
Puis vient la perforation. Avec des aiguilles de plusieurs épaisseurs, je perfore le long des guides tracés, et là où le motif doit devenir un travail ajouré, je coupe les minuscules ponts entre les trous avec de fines ciseaux courbés. C'est de là que vient la bordure en dentelle — pas de matrice, pas de machine, juste des trous et une main stable. Le vélin est impitoyable ici : une pression trop forte et la pièce est fichue, donc elle retourne au début. La couleur, je l'ajoute par l'arrière, en ombrant doucement avec des crayons ou des pastels à l'huile, de sorte que de l'avant, elle apparaisse atténuée, comme vue à travers du verre dépoli.
Le panneau ajouré fini est monté sur du papier cartonné de designer, parfois en deux ou trois couches surélevées, et je choisis une enveloppe pour assortir le ton et l'adresse en calligraphie avec une plume pointue ou un stylo pinceau. C'est un travail manuel lent : une seule carte me prend plusieurs heures, et une série de vingt à trente prend des semaines. Soyons honnêtes d'avance — elles ne seront jamais parfaitement identiques. De petites différences dans le relief et l'ombrage sont toujours présentes, et c'est la signature du travail manuel, pas un défaut. Je ne copie les illustrations ou les designs de cartes publiés de personne d'autre : je dessine mon propre motif ou travaille à partir de votre idée.
Ce que le travail comprend :
— un croquis de motif et le bon poids de vélin pour le travail ;
— embossage au stylet : relief blanc, lettres en relief et monogrammes ;
— perforation à l'aiguille et bordures ajourées découpées à la main ;
— ombrage de couleur au dos, carte de support, assemblage en deux ou trois couches ;
— une enveloppe assortie adressée en calligraphie ;
— invitations de mariage, cartes de placement et numéros de table ;
— cartes de vœux avec une feuille insérée pour votre texte ;
— emballage dans une enveloppe rigide avec rembourrage pour un envoi sécurisé.
Puis vient la perforation. Avec des aiguilles de plusieurs épaisseurs, je perfore le long des guides tracés, et là où le motif doit devenir un travail ajouré, je coupe les minuscules ponts entre les trous avec de fines ciseaux courbés. C'est de là que vient la bordure en dentelle — pas de matrice, pas de machine, juste des trous et une main stable. Le vélin est impitoyable ici : une pression trop forte et la pièce est fichue, donc elle retourne au début. La couleur, je l'ajoute par l'arrière, en ombrant doucement avec des crayons ou des pastels à l'huile, de sorte que de l'avant, elle apparaisse atténuée, comme vue à travers du verre dépoli.
Le panneau ajouré fini est monté sur du papier cartonné de designer, parfois en deux ou trois couches surélevées, et je choisis une enveloppe pour assortir le ton et l'adresse en calligraphie avec une plume pointue ou un stylo pinceau. C'est un travail manuel lent : une seule carte me prend plusieurs heures, et une série de vingt à trente prend des semaines. Soyons honnêtes d'avance — elles ne seront jamais parfaitement identiques. De petites différences dans le relief et l'ombrage sont toujours présentes, et c'est la signature du travail manuel, pas un défaut. Je ne copie les illustrations ou les designs de cartes publiés de personne d'autre : je dessine mon propre motif ou travaille à partir de votre idée.
Ce que le travail comprend :
— un croquis de motif et le bon poids de vélin pour le travail ;
— embossage au stylet : relief blanc, lettres en relief et monogrammes ;
— perforation à l'aiguille et bordures ajourées découpées à la main ;
— ombrage de couleur au dos, carte de support, assemblage en deux ou trois couches ;
— une enveloppe assortie adressée en calligraphie ;
— invitations de mariage, cartes de placement et numéros de table ;
— cartes de vœux avec une feuille insérée pour votre texte ;
— emballage dans une enveloppe rigide avec rembourrage pour un envoi sécurisé.
