O usłudze
PrzetłumaczoneRzemiosło pergaminowe opiera się na jednym prostym fakcie: ciężki, przezroczysty pergamin nie rwie się pod zaokrąglonym narzędziem, staje się biały. Kładę arkusz twarzą w dół na miękkiej gumowej macie, biorę stylus do tłoczenia z kulką na końcu i naciskam wzdłuż linii od tyłu. Włókna się rozprzestrzeniają, a na przodzie znikąd pojawia się miękki, mleczny relief. Im wolniej i równiej pracuję, tym gładszy jest gradient od przezroczystego do śnieżnobiałego — tak powstają kwiaty, pióra, ornamenty i wypukłe litery, które świecą, gdy karta jest trzymana w świetle.
Następnie przychodzi nakłuwanie. Za pomocą igieł o różnych grubościach perforuję wzdłuż narysowanych prowadnic, a tam, gdzie wzór ma stać się ażurowy, tnę małe mostki między otworami cienkimi, zakrzywionymi nożyczkami. To stąd pochodzi koronkowa krawędź — żadna matryca, żadna maszyna, tylko otwory i pewna ręka. Pergamin jest tu bezlitosny: jedno mocne naciśnięcie i kawałek jest stracony, więc wraca się do początku. Kolor dodaję od tyłu, delikatnie cieniując ołówkami lub pastelami olejnymi, tak aby z przodu wyglądał stonowanie, jakby widziany przez matowe szkło.
Gotowy ażurowy panel jest montowany na designerskim papierze, czasami w dwóch lub trzech podniesionych warstwach, a ja wybieram kopertę, aby pasowała do tonu i adresuję ją kaligrafią za pomocą cienkiego pisaka lub pędzla. To powolna praca ręczna: jedna karta zajmuje mi kilka godzin, a seria dwudziestu do trzydziestu to kwestia tygodni. Pozwól, że będę szczery z góry — nigdy nie będą idealnie identyczne. Małe różnice w reliefie i cieniowaniu zawsze się zdarzają, i to jest znak pracy ręcznej, a nie wada. Nie kopiuję ilustracji ani projektów kart innych osób: rysuję własny motyw lub pracuję na podstawie twojego pomysłu.
Co obejmuje praca:
— szkic motywu i odpowiednia waga pergaminu do zadania;
— tłoczenie stylusem: białe reliefy, wypukłe litery i monogramy;
— nakłuwanie igłą i ręcznie cięte ażurowe krawędzie;
— cieniowanie koloru od tyłu, karton podkładowy, montaż w dwóch lub trzech warstwach;
— pasująca koperta adresowana kaligrafią;
— zaproszenia ślubne, karty miejsc i numery stołów;
— kartki okolicznościowe z wkładką na twój tekst;
— pakowanie w sztywną kopertę z wyściółką dla bezpiecznej wysyłki.
Następnie przychodzi nakłuwanie. Za pomocą igieł o różnych grubościach perforuję wzdłuż narysowanych prowadnic, a tam, gdzie wzór ma stać się ażurowy, tnę małe mostki między otworami cienkimi, zakrzywionymi nożyczkami. To stąd pochodzi koronkowa krawędź — żadna matryca, żadna maszyna, tylko otwory i pewna ręka. Pergamin jest tu bezlitosny: jedno mocne naciśnięcie i kawałek jest stracony, więc wraca się do początku. Kolor dodaję od tyłu, delikatnie cieniując ołówkami lub pastelami olejnymi, tak aby z przodu wyglądał stonowanie, jakby widziany przez matowe szkło.
Gotowy ażurowy panel jest montowany na designerskim papierze, czasami w dwóch lub trzech podniesionych warstwach, a ja wybieram kopertę, aby pasowała do tonu i adresuję ją kaligrafią za pomocą cienkiego pisaka lub pędzla. To powolna praca ręczna: jedna karta zajmuje mi kilka godzin, a seria dwudziestu do trzydziestu to kwestia tygodni. Pozwól, że będę szczery z góry — nigdy nie będą idealnie identyczne. Małe różnice w reliefie i cieniowaniu zawsze się zdarzają, i to jest znak pracy ręcznej, a nie wada. Nie kopiuję ilustracji ani projektów kart innych osób: rysuję własny motyw lub pracuję na podstawie twojego pomysłu.
Co obejmuje praca:
— szkic motywu i odpowiednia waga pergaminu do zadania;
— tłoczenie stylusem: białe reliefy, wypukłe litery i monogramy;
— nakłuwanie igłą i ręcznie cięte ażurowe krawędzie;
— cieniowanie koloru od tyłu, karton podkładowy, montaż w dwóch lub trzech warstwach;
— pasująca koperta adresowana kaligrafią;
— zaproszenia ślubne, karty miejsc i numery stołów;
— kartki okolicznościowe z wkładką na twój tekst;
— pakowanie w sztywną kopertę z wyściółką dla bezpiecznej wysyłki.
