Acerca del servicio
TraducidoTrabajo en el horno y soplo cada pieza a mano, desde la primera recogida de vidrio fundido en el tubo hasta el último paso de la rueda de pulido sobre la marca del pontil. Mi taller fabrica jarrones, copas, garrafas, cuencos y pantallas de lámparas en vidrio de colores. Recojo el metal en dos o tres capas, lo enrollo en el marver, abro la forma con aliento y gravedad, y coloco el color como superposiciones, polvos y cañas recogidas en la piel caliente. Este es trabajo de horno, no vidrio teñido y no se deforma en un horno: la forma nace mientras el vidrio aún se mueve, y mantiene exactamente el gesto de la mano que lo guió.
Comenzamos con un dibujo. Me dices la altura, la pared que quieres bajo los dedos, el carácter del borde y dónde debe estar el color; dibujo el perfil y soplo una primera muestra antes de cualquier otra cosa. Una muestra importa más que una fotografía, porque el vidrio de colores se ve de una manera contra el agujero de gloria y de otra muy diferente en un alféizar de ventana en casa. Una vez que lo has visto a tu propia luz, entro en la producción. Después de dar forma, cada pieza pasa la noche en el horno de recocido en una curva descendente lenta, para que las tensiones internas salgan y el vidrio no se agriete por una bebida caliente o una bombilla tibia.
El acabado es parte del trabajo, no un extra. La pieza se separa del pontil, la base se muele plana y se pule al fuego, el borde se muele y se bisela o se deja con un borde soplado suave, y las copas se ajustan para que un conjunto esté nivelado y mantenga el mismo volumen. El trabajo a mano tiene una tolerancia: la altura y el diámetro varían entre un tres y un cinco por ciento a lo largo de una producción, y la deriva del color es diferente en cada pieza. Eso no es un defecto, es lo que hace el material.
Lo que se incluye:
— un perfil dibujado y un plan de color acordado antes de la producción;
— una muestra soplada para aprobación, rehecha una vez si el color no es correcto;
— la producción en sí, soplada en el horno con recocido nocturno;
— base molida y pulida, borde terminado, volumen ajustado en la cristalería;
— pantallas de lámparas suministradas con el cuello de ajuste soplado a tu tamaño de enchufe;
— notas de cuidado y embalaje en doble caja con esquinas de espuma para carga frágil.
Comenzamos con un dibujo. Me dices la altura, la pared que quieres bajo los dedos, el carácter del borde y dónde debe estar el color; dibujo el perfil y soplo una primera muestra antes de cualquier otra cosa. Una muestra importa más que una fotografía, porque el vidrio de colores se ve de una manera contra el agujero de gloria y de otra muy diferente en un alféizar de ventana en casa. Una vez que lo has visto a tu propia luz, entro en la producción. Después de dar forma, cada pieza pasa la noche en el horno de recocido en una curva descendente lenta, para que las tensiones internas salgan y el vidrio no se agriete por una bebida caliente o una bombilla tibia.
El acabado es parte del trabajo, no un extra. La pieza se separa del pontil, la base se muele plana y se pule al fuego, el borde se muele y se bisela o se deja con un borde soplado suave, y las copas se ajustan para que un conjunto esté nivelado y mantenga el mismo volumen. El trabajo a mano tiene una tolerancia: la altura y el diámetro varían entre un tres y un cinco por ciento a lo largo de una producción, y la deriva del color es diferente en cada pieza. Eso no es un defecto, es lo que hace el material.
Lo que se incluye:
— un perfil dibujado y un plan de color acordado antes de la producción;
— una muestra soplada para aprobación, rehecha una vez si el color no es correcto;
— la producción en sí, soplada en el horno con recocido nocturno;
— base molida y pulida, borde terminado, volumen ajustado en la cristalería;
— pantallas de lámparas suministradas con el cuello de ajuste soplado a tu tamaño de enchufe;
— notas de cuidado y embalaje en doble caja con esquinas de espuma para carga frágil.
