Sobre o serviço
TraduzidoEu trabalho com filigrana de prata, e toda a peça cresce a partir de um fio que eu estiro, torço em um cordão de duas meadas e depois laminado em uma fita fina na máquina. Essa fita é o que captura a luz, e é a razão pela qual a filigrana feita à mão parece viva em vez de estampada. O trabalho começa a partir de um desenho em tamanho real: eu dobro primeiro a moldura externa, depois preencho o interior com espirais, redemoinhos e gotas, ajustando cada elemento com pinças para que se encontre com seu vizinho ao longo de uma linha e não em um único ponto. Uma junta que apenas se toca se abrirá com o uso, então eu re-bendo até que a costura seja honesta.
A soldagem decide tudo. A filigrana é fina, a solda trabalha perto do ponto de fusão do próprio metal, e o maçarico deve aquecer todo o painel uniformemente e parar no momento em que a costura brilha. Eu uso soldas graduadas, duras para a moldura e as primeiras costuras, mais suaves para as etapas posteriores, para que as áreas finalizadas não se soltem enquanto construo a próxima. A granulação é uma disciplina separada: eu corto o fio em comprimentos iguais, derreto as peças em bolas sobre carvão, classifico-as por tamanho e as coloco de modo que cada grão afunde na costura e fique em uma fileira uniforme em vez de ficar em cima como uma conta.
Após a montagem, a peça é desoxidada, a escala de fogo é removida, e então vem a parte longa: escovar, polir e dar brilho a uma superfície vazada sem achatar o relevo ou pressionar os redemoinhos na moldura. Antes de sair da bancada, eu verifico a rigidez. Brincos não devem dobrar, um pingente deve sobreviver a um suéter, e um anel de filigrana recebe um aro interno sólido para que a carga seja suportada pela banda e não pelo padrão. Se uma peça for pega e dobrada, traga-a de volta: a filigrana é reparável, e eu re-soldo meu próprio trabalho.
O que eu faço:
— esboço e desenho de trabalho em tamanho real, acordado antes de qualquer metal ser cortado;
— desenhar, torcer e laminar o fio na espessura que o design precisa;
— dispor o padrão e soldar a moldura e o preenchimento em etapas;
— granulação, incluindo grão graduado e fileiras repetidas;
— desoxidação, acabamento fosco ou espelhado, acessórios e fechos seguros;
— ajuste e reparo das peças que eu fiz.
A soldagem decide tudo. A filigrana é fina, a solda trabalha perto do ponto de fusão do próprio metal, e o maçarico deve aquecer todo o painel uniformemente e parar no momento em que a costura brilha. Eu uso soldas graduadas, duras para a moldura e as primeiras costuras, mais suaves para as etapas posteriores, para que as áreas finalizadas não se soltem enquanto construo a próxima. A granulação é uma disciplina separada: eu corto o fio em comprimentos iguais, derreto as peças em bolas sobre carvão, classifico-as por tamanho e as coloco de modo que cada grão afunde na costura e fique em uma fileira uniforme em vez de ficar em cima como uma conta.
Após a montagem, a peça é desoxidada, a escala de fogo é removida, e então vem a parte longa: escovar, polir e dar brilho a uma superfície vazada sem achatar o relevo ou pressionar os redemoinhos na moldura. Antes de sair da bancada, eu verifico a rigidez. Brincos não devem dobrar, um pingente deve sobreviver a um suéter, e um anel de filigrana recebe um aro interno sólido para que a carga seja suportada pela banda e não pelo padrão. Se uma peça for pega e dobrada, traga-a de volta: a filigrana é reparável, e eu re-soldo meu próprio trabalho.
O que eu faço:
— esboço e desenho de trabalho em tamanho real, acordado antes de qualquer metal ser cortado;
— desenhar, torcer e laminar o fio na espessura que o design precisa;
— dispor o padrão e soldar a moldura e o preenchimento em etapas;
— granulação, incluindo grão graduado e fileiras repetidas;
— desoxidação, acabamento fosco ou espelhado, acessórios e fechos seguros;
— ajuste e reparo das peças que eu fiz.
