Description du projet
TraduitJe relie des livres en petites quantités : réparations de vieux volumes familiaux, quelques exemplaires de présentation par an, et des carnets cousus à la main sur commande. Les papiers de garde sont la seule chose que j'achète encore prêts à l'emploi, et chaque fois c'est un compromis. Le marbre imprimé se trahit par sa répétition — ouvrez un livre et vous pouvez voir que les deux moitiés de la double page sont la même image — et sous la colle, ce papier s'étire mal. Je voudrais passer à du papier marbré à la main authentique et relier avec des papiers de garde de ma propre conception.
J'ai besoin de trente feuilles légèrement plus grandes que A3, car je découpe chaque feuille à un bloc de texte particulier et la marge n'est pas optionnelle. Trois motifs : un œil de paon, un motif peigne, et une pierre tranquille, à peu près en nombres égaux — nous pouvons convenir de la répartition exacte. La palette doit rester atténuée : ocre, indigo et vert profond, sans contrastes vifs ni accents métalliques. Un papier de garde est un fond ; il ne doit pas rivaliser avec le dos et les couvertures. Le papier lui-même doit être lourd et stable, du genre qui ne gonfle pas ou ne se déforme pas sous la colle, puisque le papier de garde est collé sur toute sa surface et une feuille souple fera onduler toute la double page. Veuillez mordre les feuilles au préalable — sans cette étape, la couleur ne reste pas sur le papier de reliure.
Quelques attentes énoncées dès le départ, pour que rien ne soit une surprise plus tard. Chaque feuille est unique : il n'existe pas de copie exacte d'un motif, et au sein de l'ensemble, les feuilles seront des proches parents plutôt que des jumeaux identiques. C'est précisément pourquoi je commande un travail fait main, donc cela me convient — je demande seulement qu'un caractère du motif soit maintenu dans l'ensemble. Je comprends également que les couleurs et le mordant nécessitent une ventilation et des gants, donc veuillez intégrer cela dans votre emploi du temps ; je ne vous pousserai pas à travailler plus vite au détriment de la qualité. Et je sais que le papier fini s'estompe au soleil direct et préfère un stockage sec sous un poids — le mien vivra à plat dans un placard sombre, donc veuillez le remettre à plat également, jamais roulé.
Ce dont j'ai besoin, point par point :
— trente feuilles légèrement plus grandes que A3, papier de reliure lourd qui ne s'étire pas sous la colle ;
— feuilles mordantées avant le marbrage, pour la solidité des couleurs ;
— trois motifs : œil de paon, peigne, pierre tranquille ;
— palette atténuée : ocre, indigo, vert profond, sans inserts vifs ;
— couleur portée jusqu'à un bord propre, sans espaces blancs autour de la feuille ;
— séchage et pressage pour que les feuilles soient vraiment à plat ;
— trois feuilles d'essai d'abord, une par motif, avec la palette convenue avant le lot ;
— photographies à la lumière du jour du lot fini avant expédition ;
— emballage à plat dans un dossier rigide avec intercalaires ;
— jusqu'à deux semaines est acceptable ; budget à régler après les essais.
J'ai besoin de trente feuilles légèrement plus grandes que A3, car je découpe chaque feuille à un bloc de texte particulier et la marge n'est pas optionnelle. Trois motifs : un œil de paon, un motif peigne, et une pierre tranquille, à peu près en nombres égaux — nous pouvons convenir de la répartition exacte. La palette doit rester atténuée : ocre, indigo et vert profond, sans contrastes vifs ni accents métalliques. Un papier de garde est un fond ; il ne doit pas rivaliser avec le dos et les couvertures. Le papier lui-même doit être lourd et stable, du genre qui ne gonfle pas ou ne se déforme pas sous la colle, puisque le papier de garde est collé sur toute sa surface et une feuille souple fera onduler toute la double page. Veuillez mordre les feuilles au préalable — sans cette étape, la couleur ne reste pas sur le papier de reliure.
Quelques attentes énoncées dès le départ, pour que rien ne soit une surprise plus tard. Chaque feuille est unique : il n'existe pas de copie exacte d'un motif, et au sein de l'ensemble, les feuilles seront des proches parents plutôt que des jumeaux identiques. C'est précisément pourquoi je commande un travail fait main, donc cela me convient — je demande seulement qu'un caractère du motif soit maintenu dans l'ensemble. Je comprends également que les couleurs et le mordant nécessitent une ventilation et des gants, donc veuillez intégrer cela dans votre emploi du temps ; je ne vous pousserai pas à travailler plus vite au détriment de la qualité. Et je sais que le papier fini s'estompe au soleil direct et préfère un stockage sec sous un poids — le mien vivra à plat dans un placard sombre, donc veuillez le remettre à plat également, jamais roulé.
Ce dont j'ai besoin, point par point :
— trente feuilles légèrement plus grandes que A3, papier de reliure lourd qui ne s'étire pas sous la colle ;
— feuilles mordantées avant le marbrage, pour la solidité des couleurs ;
— trois motifs : œil de paon, peigne, pierre tranquille ;
— palette atténuée : ocre, indigo, vert profond, sans inserts vifs ;
— couleur portée jusqu'à un bord propre, sans espaces blancs autour de la feuille ;
— séchage et pressage pour que les feuilles soient vraiment à plat ;
— trois feuilles d'essai d'abord, une par motif, avec la palette convenue avant le lot ;
— photographies à la lumière du jour du lot fini avant expédition ;
— emballage à plat dans un dossier rigide avec intercalaires ;
— jusqu'à deux semaines est acceptable ; budget à régler après les essais.
Autre / Divers Espèces, Virement bancaire
